Retrat a la literatura: concepte, tècnica per descriure l'heroi i exemples

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

La literatura mundial té un ric arsenal de tècniques diverses que ajuden a crear imatges artístiques. La millor caracterització de l'heroi és el seu retrat. Després de tot, un personatge no és només una persona específica, sinó també una generalització. L'escriptor intenta mostrar els seus trets de caràcter i interessar al lector pel seu aspecte, destí, entorn.

Un mitjà important de caracterització és un retrat. Molt sovint, els autors descriuen la figura, la cara, la roba, els moviments, els gestos, els gestos dels personatges. La descripció de l'aparença pot dir molt sobre una persona. En l'article intentarem definir què és un retrat a la literatura, en posarem exemples. També definirem els principals tipus de descripcions d'una persona als llibres.

Passa a la teoria

Què és un retrat a la literatura? El retrat d'un personatge significa una imatge del seu aspecte: figura, cara, vestit. S'hi afegeixen propietats visibles del comportament: gestos, expressions facials,marxa, comportament. Hi ha molts exemples de retrat a la literatura. Ajuden el lector a visualitzar els pensaments, els sentiments, les accions, el discurs, l'aparença del personatge.

Intentem definir un retrat a la literatura. Es tracta d'un mitjà d'expressió artística a través del qual l'escriptor aconsegueix revelar els trets de caràcter típics dels seus personatges, així com transmetre les seves idees a través de la seva aparença. Aquesta tècnica ajuda a revelar el món interior del personatge. A partir de la descripció d'una persona, podeu esbrinar la seva edat, nacionalitat, estatus social, gustos, hàbits, temperament i fins i tot caràcter.

Depenent del tipus i gènere de l'obra, també es selecciona el retrat d'una persona de la literatura. Per a això, durant molts anys els mestres de la paraula van utilitzar determinats cànons i patrons. Fins a finals del segle XVIII, els trets comuns van prevaler sobre els individuals. Però aleshores es va començar a observar la transició de l'abstracció a l'especificitat, els sentiments, l'autenticitat i l'originalitat.

La paraula "retrat" va ser manllevada de la llengua francesa (portraire). Té el significat: "reproduir alguna cosa amb ell". El retrat en obres de literatura i sobre tela té diferències. Tots dos descriuen l'aspecte d'una persona, però de diferents maneres. L'escriptor pinta els seus retrats amb paraules. Aquí teniu un exemple d'un retrat a la literatura de la història de Vladimir Korolenko "In Bad Society":

Era un nen d'uns deu anys, més gran que jo, prim i prim com una canya. Anava vestit amb una camisa bruta, tenia les mans a les butxaques dels pantalons ajustats i curts. Cabell fosc pelut sobre negreulls pensatius.

Aquest retrat del nen Valik dóna una idea no només del seu aspecte, sinó també de la vida de l'heroi. El lector s'imagina un nen pobre amb una infància indigent. De seguida se sent que la seva mare no el cuida.

El mirall de l'ànima s'anomena ulls d'una persona. Molt sovint els escriptors els hi fan cas.

Segons la descripció de l'aparença, es pot jutjar com el mateix autor es relaciona amb el seu heroi: simpatitza, empatitza o condemna. Les descripcions afectuoses poden contenir paraules amb sufixos diminutius.

Mitjans de caracterització artística

La literatura és un art verbal, en el qual s'utilitza el retrat juntament amb altres mitjans artístics. L'escriptor també utilitza el desplegament d'accions a la trama, descriu els pensaments, l'estat d'ànim dels personatges, utilitza els diàlegs dels personatges, mostra la situació. Fins i tot al currículum escolar s'introdueix el concepte d'imatge artística, un dels costats de la qual és una descripció de l'aparença.

El retrat artístic en literatura té una claredat visual especial. Combinant-se amb descripcions i paisatges quotidians, aporta un poder especial de representació a l'obra. La descripció pot contenir característiques típiques i individuals. Un heroi literari es presenta més sovint com una persona social, històrica, un representant d'una determinada època social. Pertany a una determinada classe, grup. Amb l'ajuda de l'aparença, els moviments, les maneres, es caracteritza l'entorn social que l'escriptor generalitza i valora.

De vegades descripció del personatgedispersos per tota l'obra. Si col·leccioneu peces d'esbossos, obtindreu un esbós retrat sencer. Heus aquí, per exemple, el retrat de Margarita reunit a partir de fragments obtinguts a l'obra de Bulgàkov "El mestre i Margarita":

…a l'abric negre de primavera…

…la seva mà negra enguantada de campana…

…sabates amb superposicions de camussa negre-llaços lligats amb sivelles d'acer…

… un fil vell, la seva boina i els seus ulls decidits…

…cabell curt arrissat…" "…perm de barber…

… la bossa negra estava al seu costat al banc…

…mossegant carn amb dents blanques, Margarita…

… dits prims amb ungles ben afilades…

…Celles enfilades en un fil amb pinces…

La història de les descripcions d'aparença a les obres

Les característiques dels retrats van aparèixer a les obres de manera gradual i sovint es referien a la valoració directa del propi autor. Els primers retrats en obres de literatura es van publicar a revistes. C. Sainte-Beuve es va convertir en el pioner europeu dels esbossos de retrat. A principis del segle XIX, va publicar descripcions de Lafontaine, Boileau, Corneille a la revista Revue de Paris.

El retrat rus va començar amb Karamzin. Va ser ell qui va publicar la biografia de I. F. Bogdanovich a Vestnik Evropy. Des de llavors, a moltes revistes russes hi havia seccions especials anomenades "Biografia", on hi havia assaigs de retrats. Després d'això, el gènere de descriure l'aparença va passar de les revistes allibres.

Al principi, la tècnica del retrat era inherent al gènere de la crítica literària, però després va començar a sorgir un nou mètode romàntic. Incloïa metàfores, comparacions, epítets vius. La pintura de paraules retratades s'ha tornat molt colorida.

Com canvia el retrat en diferents gèneres?

Cada gènere i gènere literari té els seus propis mètodes artístics per fer esbossos de retrats. Els escriptors naturalistes van intentar mostrar els personatges creïbles i realistes. Amb això, van revelar profundes contradiccions socials. L'heroi es mostrava com un representant típic del seu entorn amb les seves característiques quotidianes habituals i quotidianes sense excepcions i alguna cosa sorprenent. Una descripció similar es pot veure a "Abrit" de Gogol:

No es pot dir que l'oficial sigui molt meravellós, baixet, una mica marcat, una mica vermellós, fins i tot una mica cec de visió, amb una lleugera calvície al front, amb arrugues a banda i banda de les g altes i complexió. això s'anomena hemorroidal.

Escriptors de ciència-ficció, romàntics es van allunyar de la vida quotidiana i de les descripcions quotidianes. Els seus personatges van ser retratats com a excepcionals, inusuals. Molt era exagerat i tenia trets de fantasia. Veiem una descripció similar a "Taras Bulba":

Boursaks va canviar de sobte: en comptes de les velles botes brutes, portaven botes vermelles de marroc amb ferradures de plata; flors tan amples com el mar Negre, amb mil plecs i amb aplecs, tirades amunt amb gots daurats; lligades a l'ulleres hi havia unes corretges llargues, amb borles i altres quincalles, per a la pipa. Cosac de color escarlata, drapbrillant com el foc, cenyit amb un cinturó estampat; les pistoles turques perseguides es van empènyer al cinturó; el sabre va sonar als seus peus. Els seus rostres, encara una mica bronzejats, semblaven que s'havien tornat més bonics i més blancs; el jove bigoti negre ara, d'alguna manera més vívida, destaca la seva blancor i el color sa i poderós de la joventut; eren bons sota els barrets de xai negre amb tapes daurades.

Retrats a Puixkin i Lermontov

A la primera meitat del segle XIX es va configurar un sistema de gèneres en la pintura i la literatura russes. La direcció realista va començar a prevaldre cada cop més. Van aparèixer noves tècniques per crear imatges artístiques. La descripció de l'aparença va ajudar els escriptors a crear la primera impressió dels personatges, a revelar el seu món interior.

Puixkin i Lermontov ja han omplert els seus esbossos de retrats amb comparacions, metàfores, epítets. Tots dos poetes han acumulat una excel·lent galeria de retrats. El desenvolupament de la seva imatge de retrat va ser influenciat per noves idees sobre la importància de la persona humana. Els personatges de les seves obres són ficticis i genuïns.

Les descripcions dels personatges es troben a la història de Puixkin "La filla del capità". Masha Mironova era una noia jove, fràgil i atrevida.

On és Masha? Va entrar una noia d'uns divuit anys. Cara rodona, vermellosa, amb els cabells ros clar pentinats lliscant darrere de les orelles, que estaven en flames.

Un té la impressió de Masha com una noia tímida amb una naturalesa dòcil. També a la història de Pushkin hi ha un retrat de Shvabrin, un representant dels oficials. El veiem com un duel·lista, un traïdor sense espiritualitatCreences:

Va entrar a mi un jove oficial de baixa estatura, de cara morena i notablement lleig, però extremadament animat.

L'heroi històric de la novel·la és el mateix Emelyan Pugachev. Puixkin ho dibuixa senzill, just, "casa". A partir de la descripció es pot veure que es tracta d'una persona valenta i astuta de la gent i que pertany totalment al poble:

Tenia uns quaranta anys, d'alçada mitjana, prim i d'espatlles amples. Hi havia gris a la seva barba negra; vivent grans ulls i corria. La seva cara tenia una expressió força agradable, però descarada. Tenia els cabells tallats en cercle; portava un abric esquinçat i pantalons tàrtars.

Portava un preciós caftan cosac guarnit amb galons. Una gorra alta de sable amb borles d'or es va tirar cap avall sobre els seus ulls brillants. La seva cara em va semblar familiar.

A molts els va agradar la imatge de Pushkin de Tatyana Larina de la novel·la "Eugene Onegin". La poeta de l'obra no ofereix, més aviat, la seva aparença, sinó un retrat interior.

Així que es deia Tatiana.

Ni la bellesa de la teva germana, Ni la frescor del seu vermellós

Ella no atrauria els ulls.

Dika, trist, silenciós, Com una daina del bosc és tímida, Ella és a la seva família natal

Semblava una noia desconeguda.

No podia acariciar

Al meu pare, no a la meva mare;

Una nen sola, entre una multitud de nens

No volia jugar i s altar

I sovint tot el dia sol

Assegut en silenci a la finestra.

Aquesta no és una imatge típica d'una dona noble russafascina la mansuïtat, la reflexió, l'encant i la inusualitat. Per a una percepció més viva de la imatge de Tatiana, Pushkin fa una descripció de l'aparença de la seva germana Olga:

Sempre modest, sempre obedient, Ulls com el cel, blau, Sempre alegre com el matí.

Somriure, rínxols de lli, Que senzilla és la vida d'un poeta, Moviment, veu, aturdiment lleuger, Com un petó d'amor és bonic…

El lector veu Olga Larina com l'epítom de la feminitat i la gràcia. La imatge està plena d'alegria. La noia il·lumina la vida que l'envolta i hi aporta afecte i calidesa. Amb la seva feminitat, conquereix Lensky. Només en molts aspectes, l'heroïna és inferior a Tatiana amb el seu món espiritual amb sentiments i pensaments.

Un altre mestre del retrat a la literatura russa és Mikhail Yurievich Lermontov. És l'autor de la primera novel·la psicològica, Un heroi del nostre temps. En ella, el poeta mostrava un jove típic dels anys 30 del segle XIX. Tenia bellesa, educació, riquesa, però no hi havia satisfacció de la vida. Pechorin no veu cap camí per a la felicitat. Aquí teniu el que sembla:

… un jove d'uns vint anys…

…en general era molt guapo i tenia una d'aquelles fesonomies originals que agraden especialment a les dones seculars…

…I fa gràcia pensar que semblo un nen: encara que tinc la cara pàl·lida, encara és fresca; els membres són flexibles i esvelts; rínxols gruixuts rínxols, ulls cremats, sang bull…

… Era d'alçada mitjana; el seu cos esvelt i prim i les espatlles amples ho demostravenuna constitució forta, capaç d'aguantar totes les dificultats de la vida nòmada i el canvi climàtic, no vençuda ni per la depravació de la vida metropolitana ni per les tempestes espirituals…

…La seva pell tenia una mena de tendresa femenina; Els cabells ros, arrissats per naturalesa, perfilaven tan pintorescament el seu front pàl·lid i noble, sobre el qual, només després d'una llarga observació, es podien notar rastres d'arrugues que es creuaven i, probablement, eren molt més pronunciades en moments d'ira o d'inquietud mental.. Malgrat el color clar del seu cabell, el seu bigoti i les celles eren negres: un signe de raça en una persona, igual que una crinera negra i una cua negra en un cavall blanc…

Descripcions de l'aparició de Gogol, Turgenev

A les obres dels seguidors de Pushkin i Lermontov, no hi havia característiques detallades de l'aparença, sinó només alguns detalls semàntics importants. Turgenev a la història "Bezhin Meadow" dibuixa cinc nois: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. El lector es familiaritza amb detall amb l'aspecte i la vestimenta de cadascun d'ells.

Primer, el més gran de tots, Feda, donaria catorze anys. Era un nen esvelt, de trets macos i prims, una mica menuts, cabell ros arrissat, ulls brillants i un somriure constant, mig alegre, mig escampat. Pertanyia, segons tot indica, a una família benestant i va sortir al camp no per necessitat, sinó només per diversió. Portava una camisa de cotó de colors amb una vora groga; una petita dona armenia nova, posada cap enrere, amb prou feines recolzada sobre les seves espatlles estretes; una pinta penjada d'un cinturó de coloms. Les seves botes baixes eren com les seves botes…no patern.

El lector s'assabenta que els nois tenien entre 7 i 14 anys. Fedya demostra que prové d'una família de camperols adinerats. Pavlusha era un nen pobre:

…No podia lluir la seva roba: totes consistien en una camisa de zamushka senzilla i ports pegats…

Vanya és la més jove amb una veu infantil fina. Aquest és un nen tranquil i discret. L'autor ho subratlla així:

…cap arrissat ros…

… cara fresca…

… grans ulls silenciosos…

El caçador observa els nois i els fa una descripció detallada, destaca el seu talent natural.

Veiem una descripció molt detallada del retrat a la literatura a la història de Turgueniev "Asya". L'autor va pintar una imatge poètica del company de l'heroi rus. El lector veu com l'ànima femenina floreix en el moment d'esperar l'escollida. Turgueniev apareix davant nostre com un psicòleg subtil i coneixedor del cor femení. Ell descriu amb una tendresa sorprenent l'amor femení sublim, confiat i tímid. L'autor dibuixa una imatge emotiva d'una noia amorosa "Turgueniev":

… L'Asya es va treure el barret; els seus cabells negres, tallats i pentinats com els d'un nen, li van caure en grans rínxols al coll i a les orelles…

… vam veure el cap fosc de l'Asya…

… rínxols li van caure als ulls…

… L'Asya va continuar asseguda immòbil, posant les cames sota ella i embolicant el cap amb una bufanda de muselina; la seva aparença esvelta estava clarament i bellament dibuixada contra el cel clar…

… va abaixar les seves llargues pestanyes…

…la seva cara, la majoriacara canviant que he vist mai. Uns instants després, ja estava tot pàl·lid i va agafar una expressió concentrada, gairebé trista…

…Ella està construïda com una petita Galatea rafaeliana a Farnesina, vaig xiuxiuejar…

… va sacsejar els seus dits freds…

Nikolai Vasilyevich Gogol va crear una galeria especial de tipus literaris. Presta especial atenció als detalls. Amb això, Gogol va recrear no tant el caràcter de l'heroi com l'entorn social. Descriu Chichikov de "Dead Souls" de la següent manera:

…no guapo, però tampoc lleig, ni massa gros ni massa prim, ni massa vell, però tampoc massa jove…

Gogol mostra un caràcter típic. Chichikov es canvia de roba molt sovint. Porta una camisa, un frac, un vestit escocès. Aquesta descripció de la roba dóna al lector la idea que el personatge és voluble. Canvia constantment de lloc, circumstàncies, aparença. Aquest és un home de misteri.

Retrat Mestre - Tolstoi

Leo Nikolayevich Tolstoi va intentar tota la seva vida abandonar el retrat descriptiu de l'heroi a la literatura en favor de l'actual, revelat a temps. Amb l'ajuda de descripcions dinàmiques, l'escriptor va mostrar la "dialèctica de l'ànima", el món interior d'una persona. Lev Nikolaevich fa retrats dels personatges en diferents moments, per parts, al llarg del desenvolupament de la trama. El retrat característic que va donar al començament de l'obra es pot complementar amb nous detalls després d'un període de temps determinat.

Tolstoi va intentar fer un retrat "activatVa posar èmfasi en alguns signes característics, va utilitzar detalls astuts. Aquestes subtileses multifuncionals permeten entendre el personatge de l'heroi, donar una idea de l'aparença del personatge. Tolstoi detalls acuradament seleccionats: després de tot, va lluitar per la concisió. claredat. i senzillesa de presentació".

L'heroïna més famosa de la novel·la "Guerra i pau" de Tolstoi és Natasha Rostova. L'escriptora mostra amb habilitat l'evolució de Natasha d'una jove de 14 anys a una dona casada amb molts fills. Aquí està al començament de la peça:

Fràgil, amb trets angulars, prim i en general lleig. Els ulls negres brillen a la cara de la Natasha i destaca una boca gran i inharmònica. Però hi ha alguna cosa en Natasha que la distingeix qualitativament d' altres noies, la distingeix del rerefons de l'entorn: la jove Rostova és viva, enèrgica i curiosa.

… incapaç d'aguantar-se més, es va aixecar i va sortir corrent de l'habitació tan ràpid com les seves cames ràpides podien portar…

La jove Natasha va créixer com una autèntica riallada i una noia alegre.

…Deixa de riure, deixa de riure, va cridar la Natasha. - Sacseges tot el llit. Et semblas terriblement a mi, el mateix riure…

… De vegades entrava en el seu estat d'ànim bogeria i alegre habitual…

Però com es veu l'heroïna als 17-20 anys, quan apareix als balls i quan Andrei Bolkonsky li fa cas?

portava un vestit llarg per primera vegada, en un autèntic ball, encara era més feliç. Portaven vestits de muselina blanca ambcintes rosades… (al ball de Yogel el 31 de desembre de 1809)

… Que dolça que és, serà una savita , va dir Denisov…

… I com balla, quina g’ation! - després d'una pausa, va tornar a dir… "(" g'ation "- és a dir, gràcia)

…El príncep Andreu admirava especialment la seva gràcia tímida…

… mirant aquesta comtessa prima, gràcil, tan aliena per a ella, ben educada, de seda i vellut…

Però l'heroïna madura després de la mort del príncep Andrei:

… La Natasha caminava amb el seu vestit de seda lila amb puntes negres com poden caminar les dones, com més tranquil·la i majestuosa, més dolorosa i avergonyida sentia a l'ànima. Ella sabia i no s'equivocava que era bona… …Bona, jove, i sé que ara ella és bona, abans jo era dolenta, i ara sóc bona, ho sé…

… llançant la seva trena curta i fina per sobre de l'espatlla al davant, va començar a teixir-la. Dits llargs i prims ràpidament, amb destresa desmuntats, teixits, lligats una trena…

Estant casada amb Pierre Bezukhov, Natasha ha canviat molt, tant externament com internament.

…Tots els que van conèixer la Natasha abans de casar-se es van sorprendre del canvi que s'havia produït en ella, com una cosa extraordinària…

…Ella, com es diu, es va enfonsar. A Natasha no li importaven les seves maneres, ni la delicadesa dels discursos, ni mostrar el seu marit en les posicions més avantatjoses, ni el seu vestit…

… no va cantar, ni es va banyar, ni va pensar en les seves paraules.

…El tema en què Natasha es va submergir completament va ser la família…

Quèes troben retrats a la literatura?

Analitzant tot l'anterior sobre la descripció dels personatges literaris, podem concloure que poden ser:

1. Curt, amb un mínim de detall. Es caracteritzen per la brevetat, fet que fa augmentar el paper del detall artístic.
2. Detall, molt detallat. Estan dominats pels detalls, de vegades fins i tot redundants.
3. Estàtic. Es dóna una idea detallada i exhaustiva de l'aspecte del personatge en ells a la vegada i amb detall. Un exemple és Plyushkin de la novel·la Dead Souls de Gogol.
4. Dinàmic. L'aspecte del personatge és detallat, "s'acumula" al llarg de l'obra. Potser heu seguit un retrat semblant: aquesta és la imatge de Natasha Rostova.
5. Dibuix detalls estàtics sense canvis: colors i trets facials, ulls, trets de la figura.
6. Mostra l'aparença en desenvolupament. Es mostren un somriure, rialles, gestos, expressions facials, plors, marxa i expressió facial.

Retrat psicològic a la literatura

El tipus de representació literària més comú, complex i interessant de l'aparença d'un personatge és un retrat psicològic. Els seus primers exemplars brillants van aparèixer a Rússia a la primera meitat del segle XIX. L'aparició psicològica dels retrats a la literatura inclou els esbossos següents: Herman a La reina de piques, Oneguin i Tatiana a Pushkin, Pechorin a L'heroi del nostre temps de Lermontov, Oblomov a la novel·la homònima de Gontxarov, Raskolnikov i altres personatges de Dostoievski..

El retrat psicològic s'anomena perquèrevela els trets de caràcter dels personatges. A més, aquesta descripció mostra l'estat psicològic que està experimentant l'heroi en aquest moment, com canvia amb el temps. En un retrat psicològic, l'aparició de l'heroi està connectada amb el món interior dels personatges. De vegades, en aquesta descripció del retrat, es subratlla la correspondència de l'aparença de l'heroi amb el seu estat intern. En un altre cas, els mons extern i intern s'oposen. Un heroi pot ser dolent i amable, avaro i desinteressat, canalla i noble. L'escriptor representa el món interior del personatge de diferents maneres:

• descriu el seu aspecte i estat;
• mostra les ressenyes d' altres persones;
• l'heroi es fa un autoretrat.

Representants brillants de la prosa psicològica estrangera: Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. A part de Rússia, les novel·les psicològiques eren populars a la França del segle XIX.

El domini de Fiódor Dostoievski

Els estudiants de secundària es familiaritzen amb el mestre de la novel·la psicològica - F. M. Dostoievski. El seu heroi més controvertit és Rodion Raskolnikov de l'obra "Crim i càstig". L'autor mostra el seu retrat en diferents moments. El pobre estudiant era un jove guapo, de 23 anys. Se'l recordava per la seva cara pàl·lida, els seus bonics ulls foscos i els cabells ros fosc. Era alt i prim. Només la seva roba semblava molt pobre, així que es podia confondre amb un escombrador o un ragamuffin:

era notablement guapo i boniculls foscos, ros fosc, alçada superior a la mitjana, prims i prims…

… en els trets subtils d'un home jove…

… Raskolnikov va respondre… sense abaixar els ulls negres inflamats…

…de sobte una mena d'energia salvatge va brillar als seus ulls inflamats i a la seva cara demacrada groc pàl·lid…

A més, Dostoievski dibuixa el món interior de Rodion. Era un home intel·ligent i talentós amb un gran potencial. Només la vanitat, la prepotència, l'orgull allunyaven l'estudiant de Déu. Entre els seus trets negatius, Dostoievski dibuixa la tristesa, la tristesa, la irascibilitat, l'aïllament i la malenconia excessiva. Tanmateix, era una persona amable i generosa.

Era molt pobre i d'alguna manera arrogantment orgullós i poc sociable; com si s'amagués alguna cosa per a si mateix. A alguns dels seus companys els va semblar que els menyspreava a tots, com si fossin nens, des de d alt, com si els hagués superat a tots en desenvolupament, coneixements i conviccions, i que mirava les seves conviccions i interessos com alguna cosa més baix…

Al principi de la novel·la, Rodion es troba en un estat d'hipocondria. No veu cap altra sortida, sinó com matar el vell penyor, agafar-li els diners i començar una nova vida. Però l'angoixa mental el fa confessar el crim. És enviat a treballs forçats a Sibèria. Allà llegeix l'Evangeli i reconsidera tota la seva vida, es penedeix.

…bé, així que vaig decidir, havent pres possessió dels diners de la vella, utilitzar-los els meus primers anys, sense turmentar la meva mare, per mantenir-me a la universitat, per als primers passos després de la universitat. - i fer tot això àmpliament, radicalment, de manera que completamentorganitzar una nova carrera i un camí nou i independent per convertir-se en… Bé… bé, això és tot…

Amb un retrat psicològic de Rodion i el seu estat interior, Dostoievski intenta arribar als lectors perquè no actuïn de manera temerària i no s'errin. Una persona ha d'estar plena d' alta moral, fe genuïna en Déu i mostrar amor als altres.