Paral·lelisme psicològic a la literatura: exemples

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

En aquest article considerarem un concepte tan literari com el paral·lelisme psicològic. Sovint aquest terme provoca alguns problemes amb la interpretació del seu significat i funcions. En aquest article, intentarem explicar de la manera més clara possible què és aquest concepte, com aplicar-lo en l'anàlisi artística del text i en què cal prestar especial atenció.

Definició

El paral·lelisme psicològic a la literatura és un dels dispositius estilístics. La seva essència rau en el fet que la trama de l'obra es basa en una comparació coherent de motius, imatges de la natura, relacions, situacions, accions. S'utilitza habitualment en textos poètics vernacles.

Normalment consta de 2 parts. La primera representa una imatge de la natura, condicional i metafòrica, creant un rerefons emocional i psicològic. I en el segon, ja apareix la imatge de l'heroi, l'estat del qual es compara amb el natural. Per exemple: falcó - ben fet, cigne - núvia,un cucut és una dona anhelant o una vídua.

Història

No obstant això, cal aprofundir una mica en el passat per entendre bé què és el paral·lelisme psicològic. La definició a la literatura, per cert, sol començar amb una mica de fons històric.

Per tant, si aquesta tècnica va arribar a la literatura des del folklore, té arrels força profundes. Per què se'ls va ocórrer a les persones comparar-se amb animals, plantes o fenòmens naturals? Aquest fenomen es basa en idees sincrètiques ingènues que el món circumdant té la seva pròpia voluntat. Això ho confirmen les creences paganes, que van dotar de consciència tots els fenòmens de la vida. Per exemple, el sol és un ull, és a dir, el sol apareix com un ésser viu actiu.

Aquests paral·lels es van formar a partir de:

• La complexa similitud dels trets característics amb la vida o l'acció.
• La proporció d'aquests signes amb la nostra comprensió de la realitat, les lleis del món.
• Adjacència de diversos objectes que podrien ser similars pel que fa a les característiques identificades.
• El valor vital i la integritat de l'objecte o fenomen descrit en relació amb la humanitat.

És a dir, inicialment, el paral·lelisme psicològic es basava en la idea subjectiva d'una persona del món.

Vistes

Continuem estudiant el paral·lelisme psicològic. Ja hem donat la definició, ara parlem dels seus tipus. Hi ha diversos enfocaments diferents per a l'estudi d'aquest fenomen estilístic i, en conseqüència, diversosclassificacions. Presentem aquí el més popular d'ells: l'autoria de A. N. Veselovsky. Segons ella, es produeix un paral·lelisme psicològic:

• de dos terminis;
• formal;
• polinomi;
• terme únic;
• negatiu.

Paral·lelisme binari

Es caracteritza pel següent mètode de construcció. Primer, hi ha una imatge d'una imatge de la natura, després una descripció d'un episodi similar de la vida d'una persona. Aquests dos episodis semblen fer-se ressò, tot i que es diferencien pel contingut de l'objecte. És possible entendre que tenen alguna cosa en comú, segons certes consonàncies, motius. Aquest tret distingeix els paral·lelismes psicològics de les repeticions simples.

Per exemple: "Quan volen collir roses, han d'esperar a la primavera, quan volen estimar les noies, han de tenir setze anys" (cançó popular espanyola).

S'ha de tenir en compte, però, que el paral·lelisme del folklore, que sovint passa a ser binomi, es basa principalment en la categoria d'acció. Si s'elimina, tots els altres elements de la figura estilística perdran el seu significat. L'estabilitat d'aquest disseny està assegurada per 2 factors:

• Semblances brillants de la categoria d'acció s'afegeixen a la similitud principal, que no es transcriuen a ell.
• Als parlants nadius els va agradar la comparació, es van convertir en part del culte i hi van romandre durant molt de temps.

Si s'observen aquests dos punts, aleshores el paral·lelisme es convertirà en un símbol i es convertirà en un nom familiar. Tanmateix, aquest destí no espera tots els paral·lelismes de dos termes, fins i tot els construïts d'acord amb totsregles.

Paral·lelisme formal

Hi ha moments en què el paral·lelisme psicològic no és immediatament clar, i per entendre'l, cal escoltar tot el text. Per exemple: una de les cançons populars comença amb la línia "El riu flueix, no es mourà", després hi ha una descripció de la núvia, a la qual van venir molts convidats al casament, però ningú la pot beneir, ja que és òrfena; per tant, hi ha una semblança: el riu no es mou i la núvia s'asseu trista, en silenci.

Aquí podem parlar del valor predeterminat, no de la manca de semblança. El dispositiu estilístic es fa més complicat, la comprensió de l'obra en si es fa més difícil, però l'estructura es torna més bella i poètica.

Paral·lelisme polinòmic

El concepte de "paral·lelisme psicològic", malgrat l'aparent complexitat, és força senzill. Una altra cosa és quan parlem de varietats d'aquest dispositiu estilístic. Encara que, pel que fa al paral·lelisme polinomial, normalment no hi ha problemes amb la seva detecció.

Aquesta subespècie es caracteritza per l'acumulació unilateral de diversos paral·lels que provenen de diversos objectes simultàniament. És a dir, es pren un caràcter i es compara immediatament amb diverses imatges. Per exemple: "No acaricies, colom, amb un colom, no torgis, herba, amb un bri d'herba, no t'acostumis, ben fet, amb una noia". És a dir, ja hi ha tres objectes davant del lector per comparar-los.

Un augment tan unilateral d'imatges ho suggereixEl paral·lelisme va anar evolucionant gradualment, cosa que va donar al poeta una major llibertat d'escriptura i l'oportunitat de mostrar les seves habilitats analítiques.

És per això que el paral·lelisme polinomial s'anomena un fenomen relativament tardà de l'estil poètic popular.

Paral·lelisme d'un sol termini

El paral·lelisme psicològic d'un termini té com a objectiu el desenvolupament de la figurativitat i l'enfortiment del seu paper en l'obra. Aquest enfocament té aquest aspecte: Imagineu la construcció habitual de dos terminis, on la primera part parla de les estrelles i la lluna, i en la segona es comparen amb els nuvis. Ara eliminem la segona part, deixant només les imatges de les estrelles i el mes. Segons el contingut de l'obra, el lector endevinarà que estem parlant d'una noia i d'un jove, però no se'n farà cap menció en el propi text.

Aquesta reticència és semblant al paral·lelisme formal, però a diferència d'aquest, no es farà cap menció dels personatges humans que s'entén aquí. Per tant, aquí podem parlar de l'aparició d'un símbol. Al llarg dels segles han aparegut imatges al·legòriques ben consolidades en el folklore, que s'identifiquen amb un sol significat. Aquestes imatges s'utilitzen en paral·lelisme d'un sol terme.

Per exemple, un falcó s'identifica amb un jove, un nuvi. I sovint les obres descriuen com un falcó lluita amb un altre ocell, com és segrestat, com condueix un falcó pel passadís. Aquí no es parla de gent, però entenem que estem parlant de relacions humanes entre un nen i una nena.

Paral·lelismenegatiu

Anem a la descripció de l'últim tipus, que pot ser el paral·lelisme psicològic (en l'article es donen exemples). Les construccions negatives del nostre dispositiu estilístic s'acostumen a fer servir per crear endevinalles. Per exemple: "Brugits, no un toro, fort, no una pedra."

Aquesta construcció es construeix de la següent manera. Primer, es crea un paral·lelisme ordinari de dos termes o polinomi, i després se n'elimina la imatge caracteritzada i s'afegeix la negació. Per exemple, en comptes de "brugit com un toro" - "brogit, no un toro".

En el folklore eslau, aquesta tècnica era especialment popular i estimada. Per tant, no només es pot trobar en endevinalles, sinó també en cançons, contes de fades, etc. Més tard, va emigrar a la literatura d'autor, utilitzant-se principalment en contes de fades i intents estilístics de recrear la poesia popular.

Des d'un punt de vista conceptual, el paral·lelisme negatiu, per dir-ho, distorsiona la mateixa fórmula del paral·lelisme, que va ser creada per apropar les imatges i no per separar-les.

Del folklore a la literatura d'autor

Quan va migrar el paral·lelisme psicològic de la poesia popular a la literatura clàssica?

Va passar a l'època dels vagabunds, músics ambulants. A diferència dels seus predecessors, es van graduar a les escoles de música clàssica i poesia, per la qual cosa van dominar les tècniques literàries bàsiques de representar una persona, que es caracteritzaven per una gran abstracción. Tenien poca especificitat i connexió amb la realitat. Al mateix temps que tots els vagabundsmúsics, estaven força familiaritzats amb el folklore. Per això, van començar a introduir els seus elements a la seva poesia. Les comparacions amb fenòmens naturals del personatge del personatge van aparèixer, per exemple, l'hivern i la tardor -amb tristesa, i l'estiu i la primavera- amb diversió. Per descomptat, els seus experiments eren força primitius i lluny de ser perfectes, però van establir les bases d'un nou estil, que més tard va emigrar a la literatura medieval.

Així, al segle XII, les tècniques de la cançó popular van començar a entrellaçar-se gradualment amb la tradició clàssica.

Quina és la funció dels símils, epítets i metàfores del paral·lelisme psicològic?

Per començar, val la pena dir que sense metàfores i epítets, no hi hauria paral·lelisme en si, ja que aquesta tècnica es basa completament en ells.

Aquests camins serveixen per transferir el signe d'un objecte a un altre. De fet, ja en aquesta funció és evident que sense ells és impossible comparar la natura amb l'home. El llenguatge metafòric és l'eina principal de l'escriptor per crear paral·lelismes. I si estem parlant de la funció d'aquests trops, llavors només consisteix en la transferència de signes.

Els conceptes bàsics (paral·lelisme psicològic) estan associats a les descripcions, per la qual cosa no és estrany que les metàfores i els epítets ocupin el lloc principal entre ells. Per exemple, agafem l'epítet "el sol s'ha posat" i fem-ne un paral·lelisme. Ho aconseguirem: a mesura que es va posar el sol, també ho va fer la vida del falcó clar. És a dir, l'esvaïment del sol es compara amb l'esvaïment de la vida d'un jove.

Paral·lelisme psicològic a la campanya El conte d'Igor

La "Paraula" pot servir com un excel·lent exemple de dispositius estilístics populars, ja que forma part del folklore. Per exemple, prenem el personatge principal Yaroslavna, ja que la seva imatge està associada a la natura i sovint es compara amb ella. Preneu l'episodi del plor de l'heroïna. Un dia, "truca amb un ball de claqué solitari a l'alba", un paral·lelisme entre Yaroslavna i un ocell.

Llavors pots recordar la imatge del mateix narrador. Els seus dits a les cordes es comparen amb deu falcons sobre coloms.

I un exemple més: la retirada dels Galichs cap al Don es descriu com "no és una tempesta que els falcons portaran pels amples camps". Aquí veiem un patró de paral·lelisme negatiu.