Kraplak vermell: descripció, aplicació i foto

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Kraplak - de l'alemany krapplack (kraplak, vernís kraplak) - la pintura és d'un vermell intens, però més fosc que el carmí. Com el pigment esmentat anteriorment, així com el corb marí i el morat, és un colorant orgànic vermell i s'ha utilitzat des de l'antic Egipte.

El color del kraplak vermell fosc (i de vegades clar) s'anomena kumach a Rússia. Aquest és el color de la sang, el color de la bandera del primer país dels soviètics: l'URSS.

Fins a mitjans del segle XIX, el kraplak es produïa només a partir de les arrels de plantes de la família de la boja (tintura de boja, R. tinctorum i altres espècies), processades per diferents mètodes i molt utilitzades per obtenir pintures artístiques, pigments per a teixits, catifes, etc. van trobar aplicació en medicina. Segons el mètode de processament del material vegetal, la pintura s'obtenia en tons brillants de porpra, vermell brillant i menys utilitzats: taronja, groc canari i altres colors.

Els craps de matèries primeres orgàniques van ser substituïts per anàlegs sintètics després de la possibilitat de sintetitzar colorants orgànics. Això va fer que el procés fos més barat i més fàcil.obtenir, però encara obtenir pigments colorants, és una producció complexa i cara.

Tint vermell natural de les plantes

Les pintures més brillants utilitzades pels artistes de tots els temps s'obtenien de materials naturals: morat -a partir de cargols, carmí - de cucs de cotxinilla, cinabri -a partir del mineral vermell mercuri, añil i kraplak - de plantes, etc. la producció de pintures era bastant complicada, només es van obtenir grams de pigment colorant a partir de diversos quilograms de matèries primeres. També va ser difícil obtenir les matèries primeres que estem considerant, es valorava especialment el kraplak vermell.

Els colorants vermells orgànics naturals encara es fan servir en la indústria cosmètica i alimentària, malgrat el seu cost relativament elevat, perquè, a diferència dels homòlegs sintètics, són més resistents a la llum i menys nocius. Encara s'utilitzen tradicionalment, per exemple, en el teixit de catifes als països de l'Est. Tenyides amb tints naturals, com ara el vermell motejat, les catifes són molt apreciades, ja que conserven la seva brillantor i riquesa de tons durant segles.

Pintura vermella per a pintura a l'oli i aquarel·la

A l'edat mitjana, el kraplak vermell era necessari per fer obres d'art quan es treballava als frescos. S'utilitzava per treballar les pintures a l'oli i al tremp a les parets, les veles i els plafons de les catedrals, generalment com una tonalitat addicional de vermell amb carmí i porpra. Va donar als artistes la possibilitat d'ampliar la gamma vermella de la paleta.

Llavors kraplak era un delspocs pigments vermells brillants. Es va utilitzar activament sobreposant-se al cinabri per eliminar l'apagada d'aquesta pintura, millorar el color i donar profunditat i sonoritat al color vermell mitjançant l'esm alt.

A més, el kraplak va reforçar la superfície de la pintura. S'utilitzava per signar la roba de gent noble, cortines, com en el retrat de Felip IV Velásquez.

El Greco utilitzava molt sovint kraplak, aplicant-lo sobre colors més clars, com, per exemple, es feia a la pintura "Crist expulsant els mercaders del temple".

Vermeer va destacar les seves g altes i llavis, per exemple, a la famosa "Noia amb una arracada de perla". Amb una barreja de kraplak i pintura negra, va fer esbossos i pintures inferiors de quadres, va pintar zones fosques de la pell.

Els kits professionals de tremp, oli i aquarel·la encara inclouen el vermell Kraplak a la seva composició, juntament amb carmí.

Obtenció de kraplak natural

Les plantes aptes per fer pintura són només tres de les més de 50 espècies de la família de la boja. Són subarbustos o arbustos petits amb inflorescències paniculates o racemoses.

Les parts subterrànies de la planta s'utilitzen per obtenir kraplak. La pintura pigmentada és bastant difícil i llarga. En primer lloc, les matèries primeres s'assequen en petites piles. Al cap d'uns dies, es recull i s'asseca més. A continuació, es neteja de la capa superior, es tritura i es tritura en pols. I aquests tipus de boja, com l'asiàtica, també s'han de fermentar durant aproximadament un any i només despréstractar amb productes químics d'una determinada composició. De vegades, les matèries primeres seques es couen al vapor amb aigua, després s'assequen i la pols es precipita amb àlcali sobre alumini o substrats de certs tipus d'argila. Les matèries primeres mordients d'estany van donar un color vermell ardent, amb alúmina (conté compostos d'alumini) - tons vermells i rosats brillants.

Obtenció de substituts sintètics

El kraplak sintètic es va preparar per primera vegada l'any 1868 a partir de laca d'alumini i calci: alizarina.

Avui, el vermell kraplaki, tant clar com fosc, són pintures sintètiques molt demandades. Es preparen massivament a partir de pigments d'antraquinona, que són compostos complexos i de colors intensos, el color dels quals pot variar en funció de la composició dels compostos utilitzats (oxiantraquinona i diversos precipitants).

Trets característics de les pintures artístiques

Les característiques característiques dels kraplaks són les següents:

• són pintures molt translúcides, ja que són transparents o translúcides i donen fàcilment efectes de llum d'esm alt inusuals;
• l'aplicació pastosa de kraplak no té sentit per la seva transparència i fluïdesa;
• tenen un gran poder ocultant, és a dir, quan s'apliquen de manera uniforme, poden solapar-se amb el color de la superfície sobre la qual s'han aplicat;
• marques són pintures d'assecat lent;
• afegir-hi laques o oli condensat núm. 1 o núm. 2 millora encara més la seva brillantor.

Per què no pots barrejar diferents pinturesentre ells

Les pintures són substàncies orgàniques de composició química força complexa. Quan es barregen pintures, es produeixen reaccions químiques, ja que en la seva producció, algunes substàncies químiques passen a altres. Amb un canvi en la composició, el color de les pintures també canvia. Perquè el treball amb pintures no perdi color (i de vegades l'estructura, ja que la composició del substrat també és un compost químic), no s'enfosqui i no es torni blanquinós immediatament en barrejar pintures o amb el temps, cal saber la compatibilitat de les pintures individuals. Només pots barrejar colors ben definits, i després l'obra farà les delícies de l'espectador durant molt de temps amb la frescor dels seus colors saturats i brillants.

Compatibilitat de kraplak amb altres pintures

Hi ha molts gràfics de compatibilitat de colors a Internet. Tanmateix, els kraplaks són molt capritxosos en aquest sentit. No els agrada barrejar-se amb altres colors, fent malbé el color: altres tons es tornen marrons, grisos o brillants.

Barrejar kraplak amb emblanquinat es pot considerar que no té èxit: crom, manganès o plom. Una barreja d'ell amb colors ultramar i cob alt també és indesitjable. Especialment no s'han de barrejar amb cob alt en una proporció petita. Així, el violeta de kraplak dóna un to blanquinós i clar quan es barreja amb cob alt.

Infructuós i barreja de pintura blau manganès amb taques: obtenim un color blau brut desagradable. Quan es barreja amb manganès cadmi, la composició revela el pigment blau de la pintura de manganès. Kraplak canvia de to desagradablement quan el barrejaamb òxid de crom. El volkonskoit i el verd terra barrejats amb aquesta pintura poden provocar esquerdes, sobretot quan s'aplica de manera gruixuda.

Si barreges kraplaki amb ultramar, el to dels colors es torna marró. Tampoc es recomana barrejar-hi pintures "Terra". Especialment no es recomana afegir altres pintures al kraplak en petites proporcions.

Resistente a la llum

Kraplaki pertany a les pintures de velocitat mitjana. Però aquesta és una xifra mitjana, perquè depenent del mètode de producció, poden ser molt més resistents a la llum.

No obstant això, el kraplak vermell és durador (és més fosc) no perd la seva brillantor durant molt de temps, per la qual cosa és apreciat pels artistes.

La resistència a la llum és un dels principals requisits de les pintures i aquarel·les. I "Kraplak llum vermella" del conjunt d'aquarel·les "Leningrad" segons l'escala núm. 313 és una de les pintures més resistents a la llum: (tres estrelles).