Biografia i creativitat de Tsvetaeva

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Una de les realitzacions més difícils per als lectors de biografies de grans persones és el simple fet que només eren humans. Creativitat, un brillant vol de pensament: aquesta és només una de les facetes de la personalitat. Sí, els descendents la veuran exactament, però això és només una faceta. La resta pot estar lluny de ser ideal. Molts contemporanis poc afalagadors van escriure sobre Puixkin, Lermontov, Dostoievski. Marina Tsvetaeva no va ser una excepció. La vida i l'obra d'aquesta poetessa es trobaven en constant contradicció interna profunda.

Infància

Tsvetaeva és moscovita nativa. Va ser aquí on va néixer el 26 de setembre de 1892. Mitjanit de dissabte a diumenge, festa de Sant Joan Teòleg. Tsvetaeva, que sempre va ser reverent per les coincidències i les dates, especialment les que afegeixen exotisme i drama, sovint va notar aquest fet, hi va veure un signe ocult.

La família era força rica. El pare és professor, filòleg i crític d'art. La mare és pianista, una dona creativa i entusiasta. Sempre va buscar veure en els nens els brots del futur geni, va inculcar l'amor per la música i l'art. En adonar-se que la Marina rimava constantment alguna cosa, la seva mare va escriure amb alegria:"Potser d'ella en sortirà un poeta!" Admiració, admiració per l'art - M. Tsvetaeva va créixer en aquest ambient. Creativitat, tota la seva vida posterior va portar l'empremta d'aquesta educació.

Educació i educació

Tsvetaeva va rebre una educació excel·lent, coneixia diversos idiomes, va viure amb la seva mare a Alemanya, Itàlia i Suïssa, on va tractar el consum. Va visitar París als 16 anys per escoltar conferències sobre literatura clàssica francesa antiga.

Quan Marina tenia 14 anys, la seva mare va morir. El pare va prestar molta atenció als fills: Marina,les seves dues germanes i el seu germà. Però ell es preocupava més per l'educació dels nens que per la criança. Potser per això l'obra de Tsvetàeva porta l'empremta de la maduresa primerenca i un infantilisme emocional evident.

Molts amics de la família van assenyalar que Marina sempre ha estat un nen molt amorós i entusiasta. Massa emocions, massa passió. Els sentiments van aclaparar la Marina, no els podia controlar i no volia. Això no li va ensenyar ningú, al contrari, la van animar, creient que era un signe de caràcter creatiu. Marina no es va enamorar: va divinitzar l'objecte dels seus sentiments. I aquesta capacitat de delectar-se amb els propis sentiments, de gaudir-los, utilitzant-los com a combustible per a la creativitat, la Marina la va guardar per sempre. L'amor a l'obra de Tsvetaeva sempre és ex altat, dramàtic, entusiasta. No és un sentiment, però admirar-lo.

Primers versos

La Marina va començar a escriure poesia aviat, a partir dels sis anys. Ja als 18 anys va publicar la seva pròpia col·lecció, amb els seus propis diners, va escriure una crítica entusiasta.article dedicat a Bryusov. Aquest era un altre tret característic d'ella: la capacitat d'admirar sincerament els ídols literaris. En combinació amb un indubtable do epistolar, aquesta característica va ajudar a Marina a establir una estreta relació amb molts poetes famosos d'aquella època. Admirava no només els poemes, sinó també els autors, i va escriure sobre els seus sentiments amb tanta sinceritat que una crítica literària es va convertir en una declaració d'amor. Molt més tard, la dona de Pasternak, després de llegir la correspondència del seu marit amb Tsvetaeva, va exigir que s'aturi immediatament la comunicació: les paraules de la poetessa sonaven massa íntimes i apassionades.

El preu de l'entusiasme

Però era Marina Tsvetaeva. La creativitat, les emocions, el plaer i l'amor eren vida per a ella, no només en poesia, sinó també en lletres. Aquest era el seu problema, no com a poeta, sinó com a persona. No només sentia, sinó que s'alimentava d'emoció.

El delicat mecanisme del seu talent treballava sobre l'amor, la felicitat i la desesperació, com el combustible, cremant-los. Però per a qualsevol sentiment, per a qualsevol relació, en necessiteu almenys dos. Aquells que es van trobar amb Tsvetaeva, que va caure sota la influència del seu enlluernament, com espurnes, sentiments, sempre es van tornar infeliços, per molt meravellós que fos tot al principi. Tsvetaeva també estava descontent. La vida i la creativitat a la seva vida es van entrellaçar massa. Va fer mal a la gent, i ella mateixa no se n'adonava. De fet, vaig pensar que era natural. Només un altre sacrifici a l' altar de l'Art.

Matrimoni

A l'edat de 19 anys, Tsvetaeva va conèixer una jove i maca morena. SergeyEfron era intel·ligent, eficaç, gaudia de l'atenció de les dones. Aviat Marina i Sergey es van convertir en marit i dona. Molts dels que van conèixer la poetessa van assenyalar que la primera vegada del seu matrimoni era feliç. El 1912 va néixer la seva filla Ariadna.

Però la vida i l'obra de M. Tsvetaeva només podrien existir a costa de l' altre. O la vida quotidiana devorava la poesia, o la poesia - la vida. La col·lecció de 1913 constava principalment de poemes antics, i els nous necessitaven passió.

La Marina no tenia la felicitat familiar. L'amor matrimonial es va convertir ràpidament en avorrit, el treball de Tsvetaeva va requerir nou combustible, noves experiències i turments: com més, millor.

És difícil dir si això va provocar una infidelitat real. Marina es va deixar emportar, va esclatar d'emocions i va escriure, escriure, escriure… Naturalment, el desafortunat Sergei Efron no va poder evitar veure-ho. Marina no va considerar necessari amagar les seves aficions. A més, la implicació d'una altra persona en aquest remolí emocional només va afegir drama, augmentar la intensitat de les passions. Aquest era el món on vivia Tsvetaeva. Els temes de l'obra de la poetessa, la seva sensualitat brillant, impetuosa i apassionada, sonant en versos, eren dues parts d'un tot.

Víncle sàfic

El 1914, Tsvetàeva va aprendre que no només els homes es poden estimar. Sofia Parnok, una poetessa talentosa i una traductora brillant, Safo russa, va captivar seriosament Marina. Va deixar el seu marit, inspirada i emportada pel sobtat parentiu de les ànimes, sonant a l'uníson. Aquesta estranya amistat va durar dos anys, plena del plaer d'enamorar-se i de tendra adoració. Bastantpotser la connexió era realment platònica. Les emocions són el que necessitava Marina Tsvetaeva. La vida i l'obra d'aquesta poetessa són com una recerca interminable de l'objecte de l'amor: l'amor mateix. Feliç o infeliç, mutu o no correspost, per a un home o una dona, no importa. Només importa l'èxtasi dels sentiments. Tsvetaeva va escriure poemes dedicats a Parnok, que més tard es van incloure a la col·lecció "Girlfriend".

El 1916, la connexió va acabar, Tsvetaeva va tornar a casa. El mansu Efron ho va entendre i ho va perdonar tot.

Peter Efron

L'any vinent, dos esdeveniments tenen lloc simultàniament: Sergei Efron va al front com a part de l'Exèrcit Blanc i neix la segona filla de Marina, Irina.

No obstant això, la història de l'impuls patriòtic d'Efron no és tan clara. Sí, venia d'una família noble, era un membre hereditari de la Voluntat Popular, les seves conviccions corresponien plenament als ideals del moviment blanc.

Però hi havia una cosa més. El mateix 1914, Tsvetaeva va escriure poemes penetrants dedicats al germà de Sergei, Peter. Estava mal alt, consumit, com la mare de Tsvetaeva.

I està greument mal alt. S'està morint. Tsvetaeva, la vida i l'obra de la qual és una flama de sentiments, s'il·lumina amb aquesta persona. Difícilment es pot considerar una novel·la en el sentit normal de la paraula, però l'amor és evident. Observa amb dolorós entusiasme la ràpida extinció del jove. Ella li escriu, com pot, amb calor i sensualitat, apassionadament. Ella va a veure'l a l'hospital. Intoxicat per l'extinció d'algú altre, intoxicat per la seva pròpia pietat sublim ila tragèdia dels sentiments, Marina dedica més temps i ànima a aquesta persona que al seu marit i filla. Després de tot, les emocions, tan brillants, tan encegadores, tan dramàtiques: aquests són els temes principals de l'obra de Tsvetaeva.

Polígon de l'amor

Què se suposava que havia de sentir Sergei Efron? Un home que es va convertir d'un marit en una molèstia molesta. La dona es precipita entre un amic estrany i un germà moribund, escriu poemes apassionats i deixa de banda a Efron.

L'any 1915, Efron decideix fer-se infermera i anar al front. Va a cursos, troba feina en un tren ambulància. Què era això? Una elecció conscient, impulsada per la persuasió o un gest de desesperació?

La Marina pateix i es preocupa, corre, no troba lloc per a ella mateixa. Tanmateix, el treball de Tsvetaeva només se'n beneficia. Els poemes dedicats al seu marit durant aquest període es troben entre els més punyents i esgarrifosos. Desesperació, anhel i amor: en aquestes línies el món sencer.

La passió, corroint l'ànima, s'aboca a la poesia, aquesta és tota la Tsvetàeva. La biografia i l'obra d'aquesta poetessa es formen, els sentiments creen poemes i esdeveniments, i els esdeveniments creen poemes i sentiments.

La tragèdia d'Irina

Quan l'any 1917 Efron, després de graduar-se a l'escola d'ensenya, marxa cap al front, Marina es queda sola amb dos fills.

El que va passar després, els biògrafs de Tsvetaeva intenten passar-hi en silenci. La filla petita de la poetessa, Irina, s'està morint de fam. Sí, en aquells temps no era estrany. Però en aquest cas, la situació era extremadament estranya. La mateixa Marina va dir repetidament que no estimava el fill més petit. Els contemporanis diuen,que va pegar a la noia, la va dir boja i ximple. Potser el nen realment tenia trastorns mentals, o potser aquest va ser l'efecte de l'assetjament per part de la mare.

L'any 1919, quan el menjar es va tornar molt malament, Tsvetaeva decideix enviar els nens a un sanatori, per rebre suport de l'estat. A la poetessa mai li agradava fer front als problemes quotidians, la irritaven, provocaven ràbia i desesperació. Incapaç de suportar l'enrenou amb dos nens mal alts, ella, de fet, els dóna a un orfenat. I llavors, sabent que pràcticament no hi ha menjar allà, porta menjar només a un: el més gran, estimat. El desafortunat nen de tres anys debilitat no pot suportar les dificultats i mor. Al mateix temps, la mateixa Tsvetaeva, òbviament, menja, si no amb normalitat, de manera tolerable. Tinc prou força per a la creativitat, per editar allò que ja s'ha escrit abans. La mateixa Tsvetaeva va parlar de la tragèdia que havia passat: no hi havia prou amor pel nen. No hi havia prou amor.

La vida amb un geni

Aquesta era Marina Tsvetaeva. La creativitat, els sentiments, les aspiracions de l'ànima eren més importants per a ella que les persones vives que hi havia a prop. Tothom que estava massa a prop del foc de la creativitat de Tsvetaeva va quedar cremat.

Diuen que la poetessa es va convertir en víctima de l'assetjament i la repressió, no va poder suportar la prova de la pobresa i la privació. Però a la llum de la tragèdia de 1920, és obvi que la major part del patiment i l'angoixa que va patir Tsvetàeva és culpa seva. Voluntària o involuntària, però ella. Tsvetaeva mai va considerar necessari mantenir els seus sentiments i desitjos sota control, era una creadora, i aixòtot es va dir. El món sencer era el seu taller. És difícil esperar de la gent del voltant de Marina percebre aquesta actitud amb entusiasme. El geni és, per descomptat, meravellós. Però des del costat. Aquells que creuen que els familiars dels creadors haurien de suportar la indiferència, la crueltat i el narcisisme només per respecte al talent, simplement no vivien en aquestes condicions. I gairebé no tenen dret a jutjar.

Llegir un llibre amb una poesia brillant és una cosa. Morir de gana quan la teva mare no considera necessari alimentar-te, simplement perquè no t'estima, és completament diferent. Sí, les obres d'Akhmatova i Tsvetaeva són obres mestres de la poesia de l'Edat de Plata. Però això no vol dir que els poetes fossin necessàriament bones persones.

Konstantin Rodzevich

Amb totes les característiques del personatge de Tsvetaeva, amb tota la seva inadequació pràctica quotidiana, Efron encara l'estimava. Un cop a Europa després de la guerra, hi va trucar la seva dona i la seva filla. Tsvetaeva va anar. Durant un temps van viure a Berlín, després durant tres anys, a prop de Praga. Allà, a la República Txeca, Tsvetaeva va tenir una altra aventura: amb Konstantin Rodzevich. De nou el foc de la passió, de nou la poesia. L'obra de Tsvetaeva s'ha enriquit amb dos poemes nous.

Els biògrafs justifiquen aquest enamorament pel cansament de la poetessa, la seva desesperació i depressió. Rodzevitx va veure una dona a Tsvetaeva, i Marina anhelava tant l'amor i l'admiració. Sona força convincent. Si no penseu en el fet que Tsvetaeva vivia en un país que es moria de fam. Tsvetaeva, per la seva pròpia admissió, va causar la mort de la seva filla. Marina estimava repetidament altres homes, i no només homes,oblidant-se del seu marit. I després de tot això, va fer tots els esforços per ajudar la seva dona a sortir del país morint de fam. No la va deixar, encara que, per descomptat, podria. No divorciat a l'arribada. No. Li va donar refugi, menjar i l'oportunitat de viure en pau. Per descomptat, quina mena de romanç hi ha… És avorrit. Ordinariament. Quin fan més nou.

Aficions europees de Tsvetaeva

Segons alguns contemporanis, el fill de Tsvetaeva, Georgy, no és en absolut el fill d'Efron. Es creu que el pare del nen podria ser Rodzevich. Però no hi ha informació exacta sobre això. A qui dubtaven de la paternitat d'Efron no els agradava Marina, la consideraven una persona extremadament desagradable, difícil i sense principis. I en conseqüència, d'entre totes les explicacions possibles, van triar el nom més desagradable i desacreditador de la poetessa. Tenien motius per a tal antipatia? Pot ser. Cal confiar en aquestes fonts? No. El prejudici és l'enemic de la veracitat.

A més, no només Rodzevitx va servir com a objecte de passió per a Tsvetàeva. Va ser llavors quan va mantenir una correspondència escandalosa amb Pasternak, que va ser tallada per la dona d'aquest últim, trobant-la escandalosamente franca. Des de 1926, Marina escriu a Rilke i la comunicació dura prou, fins a la mort del llegendari poeta.

La vida a l'exili Tsvetaeva és desagradable. Ella anhela Rússia, vol tornar, es queixa del desordre i la solitud. La pàtria en l'obra de Tsvetaeva en aquests anys es converteix en el tema principal. Marina es va interessar per la prosa, escriu sobre Voloshin, sobre Puixkin, sobre Andrei Bely.

El marit en aquell moment es va interessar per les idees del comunisme, va revisar la seva actitud envers el govern soviètic i fins i tot va decidir participar enactivitat subterrània.

1941 - suïcidi

No només la Marina està farta de tornar a la seva terra. La filla, Ariadna, també té ganes de tornar a casa, i realment se li permet entrar a l'URSS. Llavors Efron torna a la seva terra natal, ja en aquell moment implicat en un assassinat amb connotacions polítiques. I el 1939, després de 17 anys d'emigració, finalment Tsvetàeva també va tornar. L'alegria va durar poc. A l'agost del mateix any, Ariadna va ser arrestada, al novembre - Sergei. Efron va ser afusellat l'any 1941, Ariadna va rebre 15 anys als camps acusada d'espionatge. Tsvetaeva no va poder esbrinar res sobre el seu destí; simplement esperava que els seus parents encara estiguessin vius.

El 1941 va començar la guerra, Marina amb el seu fill de setze anys marxa cap a Yelabuga, per ser evacuada. No té diners, ni feina, la inspiració va deixar la poetessa. Tsvetàeva, devastada, decebuda i solitària, no ho va poder suportar i el 1941-08-31 es va suïcidar i es va penjar.

Va ser enterrada al cementiri local. Es desconeix el lloc exacte de descans de la poetessa, només aproximadament la zona on hi ha diverses tombes. S'hi va aixecar un monument commemoratiu molts anys després. No hi ha un únic punt de vista sobre el lloc d'enterrament exacte de Tsvetaeva.