Trucs: és ciència, màgia o bruixeria?

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Els trucs són un trencaclosques entretingut i enginyós que l'espectador haurà de resoldre en una fracció de segon. Perquè la llei del gènere requereix rapidesa, immediatesa. El públic no té temps per entendre el que veu. Una màgia segueix una altra, i sembla que l'ordre mundial habitual i establert s'està col·lapsant sota la pressió de transformacions increïbles que se succeeixen una darrere l' altra.

Primers trucs (Antic Egipte)

Roques a les ribes del Nil i tallades en elles cap al 1260 aC. e. temple d'Abu Simbel… Es pot considerar el primer aparell d'il·lusió conegut per la gent. Dos cops l'any, el dia del seu naixement i el dia de l'ascens al tron, hi apareixia el faraó Ramsès II. Ambient misteriós, centenars de persones estan esperant un miracle, els sacerdots del temple llegeixen antics encanteris i fórmules màgiques. Demanen al sol que trenqui els núvols i reveli el faraó a la gent. I passa un miracle. En el moment oportú, com si obeïssin els sacerdots, un raig de sol inclinat travessa l'obertura d'una porta estreta, penetra en una habitació baixa i fosca i il·lumina la figura del governant a la foscor.

Així és com els antics papirs descriuen la cerimònia. La solució a aquest misteri es va trobarinvestigadors de la civilització antiga només al segle XX. Els arquitectes prehistòrics sabien exactament on i a quina hora durant els dies de la cerimònia sortiria el disc solar. Podien orientar les portes del temple segons el moviment del sol, a través del qual la biga penetrava a la sala i a la sala on es trobava Ramsès II. L'efecte d'aquesta il·lusió va ser sorprenent: els súbdits creien sincerament que la lluminària mateixa apuntava al governant.

Aquest fet històric pot proporcionar una de les possibles respostes a la pregunta: "Què és un truc?" És possible que aquest sigui l'ús del coneixement acumulat per aconseguir el resultat desitjat! Aquesta resposta és força probable.

Manipuladors de l'antiga Grècia

Les il·lusions místiques dels sacerdots no podien passar desapercebudes. A l'antiga Grècia, els mags van aparèixer durant les guerres greco-perses. Però van mostrar el seu art no als temples, sinó al recinte firal. Sorprenentment, en els escrits del gramàtic i retòric Alkifron (segle III dC) s'esmenta un truc que ha arribat fins als nostres dies. Al seu llibre, descriu com un mag viatger va col·locar tres copes a la taula i va col·locar tres còdols. D'una manera increïble, els còdols es van moure: van acabar sota una copa, després van desaparèixer i van quedar a la boca del mag. I després d'això van desaparèixer completament, però l'il·lusionista va començar a treure'ls de les butxaques, les orelles o els cabells del públic. El públic va riure i es va meravellar de l'agilitat de l'intèrpret, perquè els trucs de màgia són, en primer lloc, una actuació enginyosa i entretinguda.

Il·lusió entre ciència i curanderisme

El desenvolupament de l'art il·lusori a l'Europa medieval va anar al costat d'experiments força científics. Ningú no va distingir on hi havia la màgia i el xarlatanisme, i on eren els experiments en el camp de la química o l'òptica. Això ho van fer moltes persones famoses els noms dels quals han sobreviscut fins als nostres dies. El famós astròleg i endeví Michel Nostradamus (1503-1566) no va dubtar a mostrar trucs. Això, per descomptat, va augmentar el grau del seu impacte en l'audiència, àvid de miracles i fenòmens misteriosos. S'ha conservat una descripció de l'experiència òptica que va demostrar el gran místic. A través del panell d'obertura del sostre, els assistents van baixar la nina i després la van aixecar cap enrere i van tancar l'escotilla. Els espectadors ho van veure a través d'un buit estret a la paret, en el qual es va muntar un prisma trièdric transparent. Va donar un efecte "invertit". Semblava que la nina s'aixeca de baix i allí desapareix. Aleshores els espectadors van entrar a la sala i van examinar el terra. Però era de pedra, jo i qualsevol escotilla secreta hi f altava.

Reflexió en obres d'art

La popularitat de les mostres d'il·lusió es va estendre tan a l'Edat Mitjana que molts escriptors i artistes no van poder ignorar aquest tema. Van reflectir en el seu treball alguns moments que contenien elements de bruixeria o trucs. Ciència, màgia o art: és difícil donar una definició breu d'aquest fenomen. Però les obres clàssiques conegudes mostren la seva influència en la cultura medieval.

L'artista holandès Pieter Brueghel el Vell (c. 1525–1569) en un delsde les seves pintures representaven l'enderrocament del mag del tron. Els artistes errants eren representats a la tela amb disfresses de diables. Un altre holandès, Hieronymus Bosch (1450-1516), també va recórrer a la imatge de mags errants, mags i bruixots en la seva obra.

El coneixedor de la cultura medieval Goethe (1749-1832) en el seu "Faust" també pinta quadres màgics de l'edat mitjana. Vi que brolla de la taula i s'il·lumina, alliberant-se dels grillons de la Margarita. Sense cap, amb el cap tallat a les mans. Tots aquests trucs van constituir la base del repertori d'artistes que mostraven trucs. Quin és el seu secret i atracció durant tant de temps? Pel que sembla, en el desig de la gent de penetrar el misteri i la fe indestructible en els miracles.

Infiltrant-se a Rússia

Els primers espectacles d'il·lusió seriosos a Rússia es van celebrar amb la participació d'intèrprets convidats estrangers. Es van fer als teatres més grans de l'època. A Moscou, va ser el lloc del Teatre Maly, i a Sant Petersburg es van mostrar il·lusions estrangeres a l'escenari del Teatre Alexander. En aquest moment, l'art de la il·lusió s'havia transformat. Va començar a utilitzar àmpliament les innovacions tècniques d'aquella època. Enrere queden els dies en què mags i bruixots gaudien d'actuacions barates al recinte firal. Per tots els mitjans disponibles, van portar el públic a la idea que els trucs de màgia són seriosos.

Intèrprets convidats estrangers a Rússia

El segle XIX va ser especialment ric en demostracions d'aquestes idees a Rússia. Molts dels artistes eren autèntics mestres del seu gènere.

Karl Hermann és un representant de la famosa família de mags europeus. Era artístic, durant els espectacles feia molt de broma i convertia el públic en els seus assistents. Al mateix temps, va ser un dels primers que va començar a utilitzar grans equips d'il·lusió. En el seu repertori hi havia el truc "Boy in the air": l'intèrpret va recolzar la mà en un pal llarg. Al mateix temps, li van arrencar les cames del terra. A petició del públic, l'artista va abocar diverses begudes de la mateixa ampolla, des de llet fins a xampany.

Karl Meckgold, que va arribar de gira a Moscou, va captivar tant el públic que els diaris d'aquella època el van comparar amb Schiller i Mozart en el seu art. En mans de l'artista, una moneda de coure es va convertir en granota, que, al seu torn, es va convertir en canari. El públic va regalar a l'artista bufandes, rellotges, joies. Tots aquests objectes van acabar en un violí que penjava a la paret en un estoig tancat.

El bruixot i mag Bartolomeo Bosco va sotmetre el públic exigent. Les seves actuacions de màgia egípcia van provocar una ràfega de respostes entusiastes. El mateix artista va aparèixer davant el públic amb un vestit sense mànigues. Tots els accessoris que va utilitzar eren extremadament senzills: taules obertes amb potes primes, sense estovalles on amagar alguna cosa. Semblava que realment els objectes desapareixen i apareixen, obeint el desig de l'artista. El públic va acceptar que els experiments (trucs) demostrats per Bosco eren màgics.

Els primers mags russos

Nova quedar enrere respecte als col·legues estrangers i als mags russos. La història n'ha conservat el nom d'alguns d'ells. L'any 1828, darrere de la Rogozhskaya Zastava hi havia una arena per esquer animals. Un tal Karasev va parlar allà: va mostrar "experiments mecànics inusuals". Sota la supervisió del públic, l'intèrpret va amagar un cronòmetre manual en una caixa, però va desaparèixer. Un ocell va aparèixer en lloc del rellotge. Les joies amagades a la mateixa caixa es van trobar a la butxaca de l'espectador.

En un altre amfiteatre, prop de les portes de Tver, va actuar el mag Solovyov. Al cartell, s'anomenava "home ignífug". Els seus experiments (acrobàcies) estaven relacionats amb el foc.

El 1835, l'antic mecànic Nikulin va mostrar la seva actuació màgica a l'escenari del Teatre Maly de Moscou. Un artesà hàbil, va utilitzar molts aparells d'il·lusió fets a si mateix als seus espectacles. I també hi havia informació sobre l'actuació dels mateixos anys de mags russos com Kuparenko, Vasily Kortxagin i Ivan Martin.

Tot i que és important tenir en compte que el públic va percebre les actuacions dels artistes russos locals més fredes que les actuacions dels seus homòlegs estrangers. Els diccionaris de la llengua russa reflecteixen l'actitud cap a aquest tipus d'art a Rússia a través del significat de la paraula "focus": bufó, problemes, engany.

Durant el període soviètic

Sens dubte, el desenvolupament més poderós va ser l'art de la il·lusió a la Unió Soviètica. Es van crear noves atraccions d'il·lusió i petits nombres. A poc a poc, els noms estrangers enganxosos que els mags russos tradicionalment prenen per ells mateixos es van convertir en cosa del passat. L'actitud enversartistes i una comprensió de què és el focus. El fons màgic i místic d'aquest fenomen és cosa del passat. Els millors representants del gènere semblaven convidar el públic al joc i dir: "Ara t'enganyaran, però pots descobrir aquest engany".

La famosa il·lusionista E. T. Keogh, la primera dona il·lusionista soviètica Cleo Dorothy (Klavdia Karasik) es pot atribuir al nombre d'aquests mestres. La tradició d'utilitzar innovacions tècniques en il·lusió va ser continuada brillantment per Anatoly Sokol. Otar Ratiani va crear l'atracció original "L'home invisible" basada en la novel·la de G. Wells. Una altra obra mestra de la partitura il·lusora del circ soviètic és "Water Extravaganza" d'Ilya Symbolokov. I al final de l'actuació d'Anatoly Shag-Novozhilov, a l'arena del circ va aparèixer tot un camp de sègol d'orelles i balls rodons populars. Els artistes del circ soviètic no només van mostrar trucs, sinó que van desenvolupar el seu art, el van fer social i d'actualitat.

Els miracles no acaben mai

Llavors, quina és l'atracció que porten els trucs? Tothom pot fer màgia amb les seves pròpies mans; pel que sembla, aquesta és precisament la seva popularitat i longevitat. Al cap i a la fi, no cal convertir-se en un artista bruixot professional. Una gran quantitat de literatura disponible permet dominar trucs senzills però efectius. Sí, i no calen accessoris grans per a això: una baralla de cartes, un mocador, unes quantes monedes o boles. I els ulls astorats del públic, com una màquina del temps, són capaços de traslladar l'intèrpret durant mil·lennis en els segles. Després de tot, així es miraven els antics egipcismiracles que tenien lloc al temple del faraó Ramsès l'any 1260 aC.