Clau menor: característiques, propietats i requisits

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Major i menor són les dues principals escales clàssiques europees de la música. Quasi totes les composicions musicals hi estan escrites, però no són les úniques. A més d'ells, hi ha molts més tipus modals, per exemple:

• Jònic;
• Dorian;
• Frígi;
• Mixolydian;
• Eòlica;
• Locrian.

Però com s'ha esmentat anteriorment, les tecles majors i menors són les més habituals.

Definint dur i moll

"Major" en llatí es denota amb dur. En conseqüència, moll en traducció és "menor" (hi ha una similitud en el so dels termes, per tant, recordar no es considera una tasca molt difícil).

El mode musical és una combinació de passos estables i inestables, construïts segons un patró determinat.

Diferència entre dur i moll

Tothom sap la pronunciada diferència entre els dos trasts principals:

• major - divertit i lleuger (traduït del llatí - "gran");
• menor - trist i ombrívol (traduïtdel llatí "petit").

Però des d'un punt de vista professional, la diferència de so té una base que pot justificar aquest contrast modal.

A partir del curs de la gramàtica musical, es dedueix que l'escala consta de 7 notes (la vuitena és la primera, però només la següent octava), cada nota, és a dir, és un pas. En conseqüència, el nombre d'aquests mateixos passos serà igual a set. Tot i que pertanyen a la mateixa família (per exemple, do major o do menor), fan funcions diferents.

Així, els membres de la família es divideixen en etapes estables i inestables. Els primers fan el paper de base de la tonalitat, mentre que els segons poden "caminar" i són inconsistents. S'arrosseguen (resol) cap a d'estables o passen per modulació (deixant a una altra tecla).

En la tonalitat menor, el pas estable de III sempre baixarà mig to (de mi a mi bemoll). És aquest signe accidental (plan) el que fa que la tríada menor sigui així.

Una tríada és un acord de tres passos.

Clau major

Tant major com menor inclouen 7 notes, però la seva estructura és diferent.

Si prenem com a exemple Do major, aleshores la nota Do és la tònica, de la qual sortirà el recompte. Per tant, els passos estan a una certa distància els uns dels altres:

• I-II (ton);
• II-III (ton);
• III-IV (semiton);
• IV-V (ton);
• V-VI (ton);
• VI-VII (ton);
• VII- I (semitò).

S'ha de recordar que un semitó és la distància més petita entre els sons i un to és la suma de dos semitons.

Clau menor

Estructura del mateix nom en C, però ja en menor:

• Do - Re (ton);
• Re - Mi bemoll (semiton);
• Mi bemoll - Fa (ton);
• F - Sol (ton);
• Sol - La bemol (semiton);
• La bemol - Si bemol (ton);
• B bemoll - C (to).

Com heu observat, en comparació amb el principal hi ha canvis significatius. En primer lloc, és la presència d'accidentals (en aquest cas, bemolls) en to menor. La seva presència es deu al fet que canvia l'ordre dels tons i els semitons.

Edifici

A la major en la seqüència obligatòria, aneu a:

ton-ton-semitone-tone-tone-tone-semitone

En tonalitat menor:

ton-semiton-ton-tone-semiton-tone-tone

A més del grau III rebaixat, els graons VI i VII també es redueixen mig to.

Els dos esquemes descrits anteriorment són la base per construir totes les tecles majors i menors.

Paral·lels

En terminologia musical, hi ha un concepte com ara "tecles paral·leles". Implica la similitud d'accidentals (bemols i sostinguts) a un to determinat i en ordre exacte.

Això significa que les tecles menors són paral·leles a les majors. A primera vista podria semblar que el principiels paral·lels es construeixen així: Do major - Do menor; Re major - Re menor, però aquest és un error comú per als principiants.

Què és el punt?

Les tecles són semblants perquè tenen els mateixos accidents, però són paral·leles perquè són modalment oposades. Per exemple, do major és paral·lel a la menor, ja que ni la primera ni la segona tonalitats tenen cap signe. Si mireu el teclat del piano, passaran completament per sobre de les tecles blanques.

Les tecles de re major seran paral·leles a si menor, ja que tant la primera com la segona tenen Fa i Do sostingut a la clau de sol.

D-dur:

• I - II (ton);
• II - III Fa sostingut (to);
• III Fa sostingut - IV (semitò);
• IV - V (ton);
• V - VI (ton);
• VI - VII Do sostingut (to);
• VII Do sostingut - I (semitò).

h-moll (menor s'escriu amb lletres llatines minúscules):

• I - II Do sostingut (to);
• II Do sostingut - III (semitò, grau III);
• III - IV (ton);
• IV - V Fa sostingut (to);
• V Fa sostingut - VI (semiton);
• VI - VII (ton);
• VII - I (to).

Els signes de la tonalitat menor són iguals als signes de la tonalitat major.

Val la pena assenyalar que la tonalitat només pot tenir un paral·lel. Do major només és paral·lel a la menor i així successivament.

Com determinar-ho?

Hi ha una manera molt senzilla d'identificar ràpidament les claus paral·leles. A partir del curs de solfeig, els alumnes coneixen el concepte d'interval. Un d'ells és un tercer (3 tecles d'amplada i dos sons a les vores).

Així, un paral·lel es pot determinar per un tercer, però un petit. Hi ha intervals petits i grans, la seva diferència rau en la suma dels tons. El terç major consta de 2 tons i el menor d'1, 5.

Si necessiteu esbrinar el paral·lelisme a la major, construïm una tercera menor a partir de la nota principal (do, per exemple, una tonalitat major, i finalment baixarem a la nota A) i això és exactament allò que calia trobar. Com a resultat, resulta que la tonalitat menor paral·lela de do major serà a-moll.

Tot és igual amb el menor, al revés: donat el mi menor, cal descobrir immediatament el seu paral·lel. A partir de la nota Mi construïm un terç petit, però ja amunt, obtenim el so Sol.

Resultat: mi menor és paral·lel a sol major i inclou els mateixos signes.

Principi per evitar confusions:

• si necessiteu trobar una tecla menor - terç menor ABAIX;
• si necessiteu trobar una tonalitat major: la tercera menor és UP.

Tipus menors

Hi ha 3 varietats del menor que el transformen en sons més brillants però distintius:

• natural;
• harmònica;
• melòdic.

La forma natural del menor és la més senzilla, apareix davant nostre en la versió clàssica sense cap canvi:

• etapa tònica principal - La;
• segona etapa - C;
• en línia - Abans;
• quart a la llista - Re;
• menor dominant - Mi;
• sisena xarxa - Fa;
• setena neteja - Sal;
• i de noutònic - La.

El so és transparent, simplificat i menys distintiu.

L'harmònic menor és molt brillant i el més preferit a la pràctica.

• primer tònic - La;
• segon igualment - C;
• terç, formant un terç menor - Abans;
• subdominant - Re;
• confia en si mateix dominant - Mi;
• sisè encara tranquil - Fa;
• ja elevat i nerviós - Sol sostingut;
• permís per tònic - La.

La peculiaritat de la construcció és l'augment del 7è pas, que només està intentant resoldre en la tònica. El seu zel sovint és travessat amb tragèdia. Aquesta tècnica s'utilitza més sovint com a final d'una frase musical i d'una peça en conjunt.

La forma melòdica del menor és la més difícil, ja que té més canvis.

• amfitrió principal - La;
• segon estable - C;
• característica modal - Abans;
• subdominant quart - Re;
• en titled - Mi;
• sisena pujada - Fa sostingut;
• seguit per la setena inspirada - sol sostingut;
• top d'escala - La.

Aixecant-se, els graons VI i VII de la part superior de l'escala van suaus i persistents, per la qual cosa la vista rep el seu nom. Val a dir que en la versió descendent no hi ha forma melòdica, és a dir, en ordre invers, el menor sonarà com un natural:

• A superior;
• setè calmat - Sol (bekar);
• darrere d'ella hi ha el sisè pacificat - Fa (bekar);
• tot també és estable - Mi;
• subdominant - Re;
• tercera menor - C;
• aconseguint la tònica - C;
• punt a escala - La.

Bekary (un senyal per cancel·lar l'augment i la disminució) elimineu els sostinguts que eren necessaris per augmentar els passos VI i VII. Com que no canvien en la seva forma natural, bekar els torna a la seva forma clàssica.

A la major, també n'hi ha tots els tipus, però els canvis en l'estructura són diferents.

Totes les claus

Hi ha 24 claus en total, però no serveix de res memoritzar sense lògica. Amb un propòsit similar, serveix una cosa absolutament brillant: un quart de cinquè o simplement un cinquè cercle.

Inclou les tecles majors i menors.

El cercle es construeix sobre el principi del mateix paral·lel descrit anteriorment. La seva base són els estimats do major i la menor. Però perquè? Aquestes dues claus, en primer lloc, són paral·leles i, en segon lloc, no tenen absolutament cap senyal a la clau. El moviment addicional va en dues direccions;

• a la dreta - tecles agudes;
• esquerra - tecles planes.

No obstant això, no es mouen de manera caòtica, sinó en un ordre estricte, que ve determinat pel nombre de caràcters.

En do major i la menor - 0 signes, i després hi ha una ramificació:

• en sol major i el seu paral·lel - mi menor (=1 sostingut);
• F major i el seu paral·lel - re menor (=1 bemoll).

Les seguiran les tonalitats ja amb dos signes, i així es continuarà en cercle fins al màximla quantitat és set. Aquestes seran les claus:

• Fa sostingut major i el seu amic - Re sostingut menor;
• G-bemoll major amb mi bemoll menor.

Per a una anàlisi detallada de les tecles menors, el cercle de quintes és fantàstic. No hi ha manera de perdre's, ja que tota la informació important està organitzada en miniatura.

Per primera vegada, el concepte de cercle va aparèixer a l'obra del teòric i compositor Diletsky anomenada "La idea de la gramàtica musical" datada l'any 1679.

I. S. Bach a la pràctica va demostrar la diversitat de totes les tecles de la col·lecció "El Clave ben temperat". Inclou 48 preludis i fugues escrites en dos volums.

Chopin i més tard Xostakovitx van escriure els seus preludis en les 24 claus.

Resultat

La música és la mateixa matemàtica, on no pots prescindir de càlculs, càlculs i esquemes. Un pensament paradoxal: tot l'esplendor artístic del so està recolzat per una base basada en números i taules.

Les tecles menors són un mitjà d'expressió brillant que pot afectar el cos des de diferents vessants fisiològics i alliberar sentiments humans reals de l'ànima.