La reminiscència és associativa i perspectiva

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Reminiscència és un reflex en el nou llibre de cites individuals i, per descomptat, imatges d'una obra famosa anterior, la majoria de les vegades creades per un clàssic. És una eina creativa força subtil i potent que afecta la memòria i el pensament associatiu, no s'ha de confondre amb el plagi. Al cap i a la fi, si la reminiscència en la literatura és un ressò creatiu, repensat, introduint nous colors, afectant la imaginació del lector, aleshores el plagi, l'apropiació de l'autoria és, és clar, un robatori. El poeta ucraïnès, el clàssic Kotlyarevsky, fins i tot "va tractar" de manera creativa amb el plagiari Mr. Matsapura, situant-lo a la seva "Eneida" com un dels personatges m altractats pels diables a l'infern..

Per cert, gairebé tots ens vam trobar amb reminiscència. Recordeu com, de petits, demanàvem als nostres grans que “ens inventessin un conte de fades”, i després escoltàvem històries sobre Ivan el Boig, Vasilisa la Bella, etc. en una presentació gratuïta (la reminiscència també són imatges que passen del conte de fades). al conte de fades.) També és utilitzat per un recull de contes, units per un comúel personatge principal, i una sèrie semblant a ell en composició. Al mateix temps, com ja sabeu, un desenvolupament posterior de la trama permet fer referències d'un llibre completament diferent, on la imatge comuna utilitzada ja s'ha complert abans.

Aquest instrument literari té molt en compte els clàssics. Així, Pushkin i Lermontov utilitzaven sovint i originalment la reminiscència. Els exemples d'això són nombrosos. Quan el conegut crític literari Vasily Andreevich Vyazemsky va escriure sobre el poeta inicial Alexander Sergeevich que era un "resultat" del poeta Zhukovsky, el mateix Puixkin va aclarir que no era una conseqüència, sinó un estudiant. En el seu poema "Ruslan i Lyudmila", Pushkin al capítol 12 va col·locar tota una mini-paròdia de l'obra del seu amic gran "La cançó de les 12 verges". Al mateix temps, malgrat tot, Vyazemsky era el seu amic, i després del duel va ser inseparable, fins al final va estar al costat del llit.

Al segle XVIII, la reminiscència és una plataforma potent per a la col·laboració creativa. Continuant parlant de les reminiscències dels clàssics, recordem a Lermontov, que en el seu famós poema "El presoner del Caucas" va utilitzar àmpliament aquest dispositiu literari, recolzant-se en el poema homònim de Puixkin. Aquesta obra del jove Mikhail Yuryevich Lermontov fins i tot es pot anomenar una presentació creativa de les línies de Pushkin. No només coincideix en l'argument i el ritme l'inici d'ambdós poemes (sobre circassis que descansen als seus pobles al vespre), sinó que també coincideixen els passatges compositius. La línia sobre el llarg viatge que porta a Rússia coincideix francament. Sovint, la reminiscència de Lermontov és una mena de mosaic creatiu. Amb mésun estudi profund del seu poema "Circassians" revela la consonància amb les obres de Pushkin, Byron, Dmitriev, Kozlov. Per tant, és possible argumentar que Lermontov va permetre el plagi a la seva obra? És clar que no! Les idees creatives no han de ser ossificades i percebudes com a dogmes amb llicència, s'han de desenvolupar. El poeta “citat” no deixa empremta a la Literatura? Si l'obra posterior no és de cap manera inferior a l'anterior en la seva força i profunditat, és plagi? Afortunadament, les lleis de la creativitat són diferents de les lleis de llicències empresarials.

Les reminiscències són multifuncionals: sovint reprodueixen als lectors cites i frases ja conegudes, ja sigui transformant-les o fins i tot deixant-les en una forma característica de la font original. En cas contrari, amb l'ajuda de la reminiscència, els noms dels personatges i les imatges dels anteriors apareixen de sobte a la nova obra.

El reconegut mestre de la reminiscència és el nostre clàssic i contemporani Viktor Pelevin. La seva novel·la "Chapaev i el buit" no només "ens redueix" amb personatges coneguts anteriorment, els herois de Furmanov, sinó que dibuixa una història completament diferent. Apareix el personatge principal Peter Void, un poeta decadent. L'acció "es bifurca" entre 1919 i 1990. Victor Pelevin utilitza l'estil del discurs de Vasily Ivanovich de la novel·la "Chapaev" de Dmitry Andreevich Furmanov. En concret, en els seus discursos abans d'anar al front, s'empraven les mateixes frases i frases: “no hi ha res amb què embolicar”, “sabíem què”, “donem un cop de mà”. La imatge repensada per Pelevin és molt interessantAnki-metralladors. En la interpretació moderna, aquesta és alhora una dona misteriosament voluble i una dama secular educada. Ella condueix magistralment el fil de la conversa, es presenta amb habilitat. I aquest no és l'únic llibre de Viktor Pelevin on apareix la reminiscència. Una altra de les seves novel·les amb un títol més que lacònic "T" generalment és famosa per "girar imatges". Unida per la metodologia del budisme, presenta el personatge principal Leo Tolstoi. A més, segons resulta, la imatge d'un clàssic no és independent. Al seu torn, està escrit per cinc escriptors (una analogia amb els demiürgs). “Engolint” més la novel·la, ens trobem amb Optina Pustyn, repensada per l'escriptora, associada al Gòlgota. Els arguments del comte Tolstoi de Pelevin, que constitueixen el seu replantejament espiritual interior, són una reminiscència òbvia amb les Notes autobiogràfiques d'un boig.

La reminiscència és rellevant a la literatura? L'etapa postmoderna del seu desenvolupament afirma: "Més i com!" A més, sovint se n'alimenta, hi troba forces i idees que donen vida i, de vegades, com Viktor Pelevin, es converteix en un mètode creatiu.