Mario Bava és un director de cinema, guionista i càmera italià. Biografia, filmografia

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

El director de cinema, càmera i guionista italià Mario Bava és un reconegut mestre del terror, inigualable en la creació de pel·lícules de terror, l'autor de la millor ciència-ficció dels anys 60 i 70 del segle passat. És un dels fundadors de "jallo", un gènere d'històries de súper terror que provoquen nombrosos desmais a l'auditori.

Primera exposició al cinema

Mario Bava, la biografia del qual no va ser diferent, va néixer a la ciutat italiana de San Remo, el 31 de juliol de 1914, a la família del monumental escultor Eugenio Bava, que treballava al cinema, realitzant pel·lícules. amb un paisatge fix i inactiu. Especialment difícil va ser el disseny del fons en rodar pel·lícules històriques. Quan era adolescent, Mario Bava va ajudar el seu pare. Llavors va començar a mirar de prop el treball de l'operador, que li va semblar incomprensible i misteriós.

Primera especialitat

Al cap d'un temps, Mario Bava va dominar la professió d'operador i va començar a participar en el rodatge com a ajudant. primera pel·lículaque ell mateix es va disparar l'any 1933 es deia "Mussolini" i va parlar del regnat del dictador. El jove càmera va treballar de manera creativa, els que l'envolten van apreciar el jove talent. A qualsevol cineasta italià venerable li agradaria treballar amb Bava. Va filmar Mario de manera ràpida i eficient, normalment fent una o dues preses.

En total, Mario Bava va dirigir quaranta-cinc pel·lícules com a director de fotografia, guanyant-se el títol de mestre d'efectes especials. Llavors es va interessar per la direcció, va començar a provar la posada en escena i també amb èxit.

Mario com a director

La feina del director de fotografia va permetre a Bava estudiar a fons el procés de muntatge de pel·lícules i, al final, va debutar. El seu primer descans va ser la pel·lícula "I'm a Vampire", la producció de la qual es va aturar al mig a causa d'una baralla entre el director Ricardo Fred i el productor. El director va abandonar el plató i Mario Bava, que treballava en el projecte com a director de fotografia, va assumir les seves funcions i va acabar la pel·lícula. Els resultats del seu treball van ser impecables.

Llavors Mario Bava ja no era jove, tenia quaranta-tres anys i una mica d'experiència. Aleshores, Mario va començar a "corregir" pel·lícules fetes sense èxit i va tenir èxit en aquest assumpte. Les seves habilitats per a la direcció eren evidents, i els seus coneixements i experiència en el treball de càmera van permetre obtenir bons resultats.

Escenificació

Més endavant, Bava va començar a fer pel·lícules pel seu compte de principi a fi, com un director experimentat. L'obra del seu autor va ser la pel·lícula "Maskdimoni", basat en el drama "Viy" de Nikolai Vasilyevich Gogol. Així que el gènere de "terror" va entrar a l'obra de Mario. el començament d'una llarga sèrie de pel·lícules de terror, alhora que el director comença a filmar la pel·lícula "Scourge and Body", que se centra en un castell del segle XIX i els seus habitants..

Tensió d'horror

A continuació, el director roda: "Sis dones per a un assassí", "Tres cares de por" i "Horror des de l'espai profund". Totes les obres són pel·lícules clàssiques de terror, però el director les presenta a l'espectador sota una tensió increïble i inhumana. És com si les pintures estiguessin travessades per un corrent elèctric de centenars de milers de volts, i ningú sap com resistir-ho. Al final, la companyia cinematogràfica amb la qual Mario Bava tenia contracte decideix acabar amb la relació amb el director, perquè els censors estaven perduts i no sabien com encaixar les pel·lícules del gènere giallo als estàndards morals nord-americans.

El director cessa i estrena una comèdia de terror protagonitzada per Vincent Price. El públic va començar a somriure una mica. I immediatament va seguir la pel·lícula sangrienta "Operation" Fear ", el giallo més pur. Alguns trucs de direcció de Bava van començar a fer ressò de les obres de mestres com Fellini, Scorsese,Argento.

Malgrat els elogis de directors coneguts, així com d'intel·lectuals d'entre els espectadors de cinema, el mateix Mario es va dir modestament un artesà, no un director. La seva autocrítica va ser exagerada i el seu grau de modèstia va suggerir patologia.

I, tanmateix, el director va fer pel·lícules realment terribles i desesperadament esgarrifoses. Però el més sorprenent va ser que el nivell artístic de les pel·lícules no va patir.

Il·lusió i realitat

El món del director és un espai distorsionat que ha perdut la seva relativa harmonia. Realitat i il·lusió, dues coses absolutament incompatibles, Bava enllaça amb una facilitat fantàstica, sense mirar. Però, al mateix temps, encara s'ha d'equilibrar en la línia que separa el món real del sobrenatural.

Després d'haver tancat el món sencer amb un mur impenetrable d'autoironia, Bava utilitza amb èxit les possibilitats del cinema per transmetre i difondre el misticisme, tot allò anormal i terrible.

Temps de floració

El final dels anys seixanta del segle passat va ser el període més productiu per al director. L'any 1969, Mario va fer El signe vermell de la bogeria, una paròdia irònica de Psycho d'Hitchcock, que obligava l'espectador a adoptar el punt de vista d'un maníac.

La pel·lícula "Five dolls under the August moon" es va rodar el mateix any. Es tracta d'una comèdia negra a la manera de la història de detectius "Ten Little Indians" basada en l'obra d'Agatha Christie.

"Bay of Blood" és una pel·lícula de terror que després servirà de base perPel·lícules americanes "Friday the 13th" i "Halloween".

Totes les pel·lícules s'han projectat amb èxit als EUA i Europa. Mario Bava es va convertir en un model a seguir i va guanyar seguidors com Dario Argento i Margheriti Antonio.

El declivi del gènere

No obstant això, als anys setanta, la popularitat de les pel·lícules de Mario va disminuir. Després es van posar de moda les pel·lícules de desastres i les pel·lícules d'acció policial basades en fets reals. El cinema europeu va començar a mostrar porno lleuger com "Emmanuele". Les parcel·les brutals que no cal pensar han anat al lloguer. Les meditacions de Mario es van esvair d'alguna manera en un segon pla i poca gent estava interessada.

No obstant això, el productor Alfred Leone va donar a Bav un petit pressupost i via lliure. El resultat d'un experiment tan peculiar va ser la imatge "Lisa and the Devil", filmada el 1973. Aquesta pel·lícula és reconeguda per molts com el cim de tota la feina del director. La complexa construcció argumental de la pel·lícula, les combinacions inesperades dels fets de la biografia del maníac-necròfil Ardisson Victor i les fabricacions filosòfiques, més semblants a les obsessions, van donar un resultat inesperat.

Mario va fer córrer els sinistres motius de doppelgänger d'Hoffmann per tota la pel·lícula amb els seus horribles diàlegs. "Lisa and the Devil" no només era una pel·lícula de terror clàssica, sinó que també contenia un toc de romanticisme.

Diabolik

Fins l'any 1968, en Mario gairebé mai no va filmar res. Després va rebre una oferta de Dino De Laurentiis per treballar en una adaptació cinematogràfica de còmics populars. Dirigit de manera brillantva fer front a la tasca, mentre que només va gastar 400 mil dels tres milions de pressupost assignat. La pel·lícula es deia "El diable".

Després d'ell, Mario va rodar dos jallos i una pel·lícula de terror "Blood Bay", que va establir un rècord de morts: n'hi havia exactament tretze a la imatge.

El 1972, Bava va començar a crear una altra pel·lícula de terror "La casa del diable" basada en l'obra "Demons" de Dostoievski. No obstant això, abans de l'estrena de la pantalla, es va descobrir que la pel·lícula de Mario és en molts aspectes semblant a The Exorcist de Friedkin William. Com a resultat d'una edició aproximada de la productora Leone Alfred, que va intentar reduir la similitud a l'últim moment, "Devil's House" va ser pràcticament destruïda.

Mario va començar a tenir problemes financers, però malgrat això, va rebutjar una altra oferta de Dino De Laurentiis per rodar un remake de gran pressupost de "King Kong". Bava va explicar la seva negativa pel fet que quan es filma un projecte de pel·lícula car, hi ha massa gent que s'amuntega al plató i no li agrada.

Depressió

La producció de la següent pel·lícula, concebuda pel director anomenada "Wild Dogs", sobre la qual va reflexionar durant cinc anys, es va suspendre. El motiu va ser la fallida de l'empresa matriu. L'abandonament forçat del rodatge de la pel·lícula "Wild Dogs" va ser un veritable xoc per a Mario, mai va poder acabar la feina. El director va caure en una profunda depressió, va tancar tots els projectes cinematogràfics que havia iniciat i es va retirar.

Només aEl 1977, el fill del mestre Lamberto va convèncer el seu pare perquè s'ocupés de la producció d'una pel·lícula de terror anomenada "Shock". Mario es va posar a treballar de mala gana, sense creure en l'èxit. No obstant això, un rodatge d' alta qualitat, episodis magníficament construïts, van proporcionar a la pel·lícula el reconeixement del públic en general. El nom de la pintura es va canviar per "Alguna cosa darrere de la porta".

Renaixement de la creativitat

Inspirat per l'èxit, Bava va acceptar l'any següent una oferta per filmar la famosa novel·la de Prosper Mérimée "Venus d'Illa". Malgrat que Mario es va veure obligat a demanar ajuda al seu fill per al rodatge a causa del mal estat de salut, la pel·lícula va resultar espectacular i, amb raó, es va considerar l'última obra "signatura" del gran director.

Desafortunadament, per diverses raons, incloses les tècniques, la pel·lícula "Venus of Ill" es va projectar només l'any 1980, després de la mort de Mario. La pel·lícula va ser l'últim exemple de la grandiosa habilitat cinematogràfica del director.

La Venus d'Illis és una enorme estàtua de bronze d'una dona, ennegrida des de molt temps sota terra. Quan es va desenterrar, Venus va provocar una terrible tragèdia. Un dia, un jove que estava a punt de casar-se va posar en broma el seu anell de casament al dit de l'estàtua. A la nit, l'esperava una terrible retribució per la seva frivolitat. "Venus d'Illia" es va considerar núvia, va arribar al dormitori i, ignorant els crits de la núvia real, es va apoderar del nuvi, aixafant-lo i trencant-li tots els ossos. El nou casat va morir en una terrible agonia entre les runes del llit nupcial.

Filmografia

Durant la seva carrera, Bava ha rodat més d'una cinquantena de pel·lícules com a director i gairebé el mateix nombre com a càmera. La següent és una llista abreujada del treball de Mario com a director. Cadascuna d'aquestes pel·lícules es va crear en el gènere "de terror".

• "Sopa de peix" (1946).
• "Nit santa" (1947).
• "Simfonia llegendària" (1947).
• "Amfiteatre Flavi" (1947).
• "Variacions simfòniques" (1949).
• "Cops and Thieves" (1951).
• "Els viatges d'Odisseu" (1954).
• "Bella però perillosa" (1956).
• "Vampires" (1957).
• "Els treballs d'Hèrcules" (1958).
• "K altiki el monstre immortal" (1959).
• "Màscara de Satanàs" (1960).
• "La noia que sabia molt" (1963).
• "Tres cares de por" (1963).
• "Flac i cos" (1963).
• "Sis dones per a un assassí" (1964).
• "Vampire Planet" (1965).
• "Operació Por" (1966).
• "Diable" (1968).
• "Blood Bay" (1971).

Mario Bava, la filmografia del qual és força extensa, ateses les especificitats de la seva obra (el terror i el giallo són gèneres complexos), ha fet molt com a director i càmera. Continuarà per sempre a les llistes d'honor del cinema americà.

Gran director, mestre consumat de les pel·lícules de terror, va morir el 25 d'abril1980. Mario Bava va deixar un hereu, Lamberto Bava, que va intentar continuar la feina del seu pare i crear les mateixes pel·lícules de terror d' alta qualitat, però fins ara només ha fet paròdies.