Escultor Camille Claudel: biografia, creativitat

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Molts artistes, escriptors i compositors famosos han deixat la seva empremta en l'eternitat. Els seus noms són coneguts arreu del món. Però hi ha creadors brillants el destí dels quals va ser tràgic, i avui poca gent els recorda. Aquesta és la història de la vida de Camille Claudel, una talentosa escultora i musa del llegendari Rodin.

Corb blanc al seu entorn

Camilla va néixer a la assolellada França el 8 de desembre de 1864, en una respectable família burgesa. El pare de la noia va guanyar molts diners fent negocis i transaccions immobiliàries. La mare provenia d'una família de pagesos amb fortes tradicions catòliques i era un exemple clàssic d'esposa, mare i mestressa de l'època. Com podria néixer un nen tan inusual en una família patriarcal tan normal? Pel que sembla, Providence no pensa realment en això. I la noia va resultar realment estranya. A la Camilla no li agradava jugar amb nines i fer les tasques de la llar, com la seva mare. La seva afició eren llargues passejades per la zona, durant les quals podia somiar durant hores i gaudir de la bellesa prístina de la natura.

L'ocupació preferida de la jove Camille Claudel era fer de model. Va portar constantment a casa argila de la riba del riu i va esculpir primer figuretes de membres de la família, després imatges més complexes. La mare Claudel estava molt molesta per l'ocupació de la seva filla, perquè considerava tot això mim, i també havia de rentar constantment la roba bruta. El pare de la noia era una persona força severa, però el talent de la seva filla es va notar i es va recolzar quan va arribar el moment. Juntament amb el seu talent, Camille va tenir una aparença molt brillant i un caràcter atrevit, amant de la llibertat i fort. Per tant, aquesta noia no estava destinada a convertir-se en una respectable esposa i mare burgesa, viure en pau a les províncies, anar a l'església i ser amiga dels seus veïns. L'esperava un destí tempestuós, ple d'esdeveniments, estrany i terrible.

Dos genis en una família

Un nen brillant en una família normal, això es troba sovint a la història. Però dos genis alhora… Això és exactament el que va passar a la família Claudel. Va néixer el germà de Camilla, Paul, un famós poeta, escriptor, dramaturg, figura religiosa i diplomàtic. La glòria de Paul acabarà eclipsant el talent de la seva germana gran, i pràcticament la renegarà. Però aleshores, a la infància, Camilla ho era tot per a ell: una divinitat, un mentor, un amic i un ídol. El germà petit va posar feliç per a les escultures de la seva germana, va compartir les seves opinions sobre la vida, va donar suport a totes les empreses i va obeir el seu temperament dur. Van ser molt amables. Camilla estimava el seu germà i va tenir una gran influència en el desenvolupament de la seva naturalesa creativa. Posteriorment, ja sent reconegut com un geni, Paul no va ajudar a la seva germana en una situació de vida tràgica, va preferir fer un pas enrere.i gairebé oblidar-ho. Ella va ser tot per a ell durant la infància, ell ho va ser tot per a ella fins al final de la seva vida.

Avant d'hora

La família Claudel es va traslladar sovint de ciutat en ciutat a causa del caràcter itinerant de l'activitat del cap de família. El 1881 es van traslladar a París. Camille tenia disset anys i, plena d'esperança, va anar a estudiar art a l'Acadèmia Colarossi. La formació formal en les professions creatives no estava disponible per a les dones al segle XIX. Per tant, Camilla i unes quantes noies més es van dedicar al treball voluntari al taller d'Alfred Boucher.

Cal dir que Boucher ja ha vist l'obra de la jove Camille, un cop visitant el seu pare. L'escultor va apreciar molt l'obra de Claudel i li va aconsellar que desenvolupés les seves habilitats a París. I així va passar. Durant els seus estudis, molts van notar el sorprenent regal de Camilla, la singularitat i la màgia especial de les seves obres. Per cert, un dels escultors famosos i respectats, després d'haver vist l'obra de Claudel, va emetre un veredicte que la noia va prendre lliçons del mateix Rodin. Encara que no ho era. Però es va fer realitat en un futur proper. D'alguna manera el llegendari Auguste Rodin va entrar al taller dels alumnes de Boucher per donar una lliçó. Era impossible no notar la noia brillant, i aviat va començar a treballar com a aprenent del gran mestre. Aquesta trobada va canviar radicalment la biografia de Camille Claudel.

Reunió fatídica amb Rodin

Claudel per a Auguste Rodin es va convertir en assistent, model i amant. Va trobar en ella una inspiració increïble i una bellesa perfecta. Per descomptat, Rodin s'ho va passar genialinfluència en l'obra d'un jove artista. A més, Rodin i Camille Claudel van percebre d'alguna manera aquesta realitat circumdant i el món interior d'una persona d'una manera semblant. Eren persones d'igual talent: professora i estudiant. Però una col·laboració tan aparentment fructífera es va convertir en una tragèdia creativa per a Camilla. La seva obra es va comparar constantment amb la de Rodin, fent un paral·lelisme directe. Hi havia comentaris constants sobre la imitació i el préstec.

Tot i tot reconeixent la impecabilitat artística de l'obra de Camille Claudel, els crítics sempre han esmentat el seu nom al costat de Rodin. Per exemple, el seu "Oblivió" va ser considerat per tothom com una repetició de "El petó" de Rodin. El mateix mestre va intentar explicar al gran públic que Claudel és una unitat creativa independent, dotada d'un do natural. Però d'alguna manera sonava lànguid i poc convincent. L'enfrontament de genis, tard o d'hora, havia de portar a un descans.

Amor impossible

Els turments creatius complementaven els turments de l'amor. Com totes les natures brillants, Camilla no coneixia el mig ni en creativitat ni en amor. Ella ho volia tot o res. L'amor per Rodin era apassionat i dolorós. Va trobar en ell una força vital i creativa, va viure amb aquest amor. També l'estimava amb bogeria. Però una altra dona ha estat present durant molt de temps i amb fermesa a la seva vida.

Rodin va tenir molt a veure amb Rose Beret. Va estar al seu costat en els seus moments difícils, va compartir els seus alts i baixos amb l'escultor. Auguste va explicar al seu jove amant que no podia deixar la Rose perquèestà mal alta i depèn d'ell, i ell li deu molt. Però aquestes explicacions no s'adaptaven a l'apassionada i orgullosa Camilla. Una vegada, però, el va posar davant d'una opció: jo o ella. Ell va triar. Ella va haver de marxar. Però Camille Claudel estava segura que aquesta era una derrota temporal, que la seva joventut, bellesa i talent guanyarien, Auguste definitivament vindria a buscar-la, senzillament no podria viure sense ella. No va venir. Smog. I no va tornar.

Odi

I després va venir un odi ferotge. Camille va culpar a Rodin de tots els seus grans i petits problemes. És cert que va treballar molt dur i va crear un gran nombre d'obres amb talent. Entre ells hi ha el famós "Vals", la commovedora "Maduresa", l'emocionant "Pregària". Camille Claudel va exposar activament en sales i salons famosos. Però, pel que sembla, la passió, el ressentiment, l'orgull i, alhora, l'amor, la van cremar des de dins. Diuen que va vagar tota la nit sota les finestres de Rodin i va cridar malediccions i maleficis. Els esclats d'odi es van fer més freqüents. Una vegada va trencar totes les escultures del seu taller. El més probable és que aquestes eren manifestacions d'un tipus de personalitat psicopàtica, que és característica de les persones creatives i sensibles.

Però, al final, Camilla va rebre un diagnòstic terrible: esquizofrènia. Va començar a experimentar dificultats financeres, de vegades no tenia res per pagar l'apartament. Tot i que els metges van argumentar que l'aïllament de la societat no era necessari, la família va considerar perillosa la mal altia de Camille Claudel i va decidir enviar la dona a una clínica psiquiàtrica tancada. Ella havia de fer-hoobeir. Era el principi del final.

Oblivi

El 1913, l'escultor Camille Claudel va morir a l'art. Va passar els següents trenta anys de la seva vida en un hospital psiquiàtric tancat a Ville-Evrard. En diverses ocasions, els metges van suggerir que els familiars se la portés a casa, no veient la necessitat de mantenir la dona aïllada. Però la mare de Camilla sempre es va negar. Poca gent la va visitar, només va rebre cartes rares del seu germà Paul. La clínica, on Camille Claudel va passar tres dècades, era famosa per les dures condicions dels pacients i una vida innecessàriament dura.

Diuen que en Claudel mai va estar boig de veritat. Què va pensar la dona, què va sentir, estar entre mal alts mentals, veient el seu patiment i turment, ningú ho sabrà mai. Només se sap que Camilla es va comportar tancada, deslligada i apàtica. I no va tornar a tocar mai més la seva estimada argila. Talentosa i oblidada per tothom, va morir el 1943.

Glòria

La glòria que aquesta dona extraordinària somiava amb tanta passió, la va passar per alt durant la seva vida. Però pòstumament, l'obra de Camille Claudel va trobar el seu lloc a la història. No només com a musa del famós Rodin, sinó també com a escultor únic. La seva obra es troba en col·leccions privades i museus mundials. El 1999 es va muntar un ballet sobre la seva vida i es va fer un llargmetratge homònim protagonitzat per Isabelle Adjani. Vida creativa massa curta i molt brillant, llarg oblit durant la vida: tal va ser el pagament del geni. Una vegada el crític Octave Mirabeau va dir sobreCamille: "Rebel·lió contra la natura: una dona és un geni!".