Pintura sobre guix humit. Pintura artística de les parets

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Si passegeu pels carrers de les ciutats antigues, aneu als temples, podreu veure autèntiques obres d'art. Es fan a l'interior sobre sostres i parets o directament a les façanes dels edificis. A continuació, ens familiaritzarem amb aquest tipus d'art amb més detall.

Informació general

La pintura sobre guix humit s'anomena fresc. Aquest estil té les seves arrels al segon mil·lenni aC. La gent va començar a dedicar-se a la pintura en els temps de la cultura egea. Per a això s'utilitzaven pintures en què la cola i la caseïna eren aglutinants.

Informació històrica

La tècnica recordava un secco. Què vol dir? Estem parlant de pintura mural sobre guix sec. En aquell moment, els materials estaven fàcilment disponibles. A més, l'execució va ser senzilla. En el període antic, això va influir molt en la popularitat de la pintura al fresc. Al mateix temps, els productes es diferencien en practicitat i durabilitat. En l'època del naixement i del floriment del cristianisme, aquest estil s'utilitzava sovint per decorar les superfícies exteriors i internes de catedrals i temples de pedra. A l'antiga Rússia, la pintura mural (foto a continuació) es barrejavatipus. S'han utilitzat diversos mètodes. La pintura sobre guix humit amb pintures es va complementar amb el mètode de tremp-cola. Amb l'ajuda d'aquest es van elaborar els registres de fons i superiors. També es van utilitzar diferents materials d'enquadernació (ou, coles vegetals, etc.). Pel que fa al període renaixentista, el domini de l'art del fresc esdevingué fonamental per mesurar l'habilitat d'un artista. Va ser durant aquest període a Itàlia quan la pintura sobre guix humit va assolir el seu màxim desenvolupament.

Dissenys principals

Des de l'antiguitat a Itàlia, després de la decisió final sobre la composició i l'estructura de la carta, així com l'execució del croquis, es va crear un disseny de cartolina. Sobre ell, l'artista podia reproduir les seves idees. Això s'aplica a l'estructura i el color de la composició a escala real. Si la pintura sobre guix humit era massa gran, la superfície es dividia en seccions. La demarcació es va fer al llarg dels contorns dels detalls, que normalment es trobaven en zones enfosquides. A causa d'això, en el futur, la costura de separació de colors gairebé no es notava. Per transferir els seus contorns, s'utilitzava espremer o punxar a través de paper de calc. La capa de preparació es va suavitzar amb cura per evitar taques.

Principis de disseny

La pintura d'art mural és una tasca que requereix molt de temps. En aquest cas, es requereix molta experiència. La pintura continua fins que el pinzell llisca fàcilment per la superfície. La tècnica de pintura sobre guix humit té diverses característiques. Per exemple, si el pinzell comença a deixar-se enrereranures a la superfície, això significarà que la pintura ja no penetri a l'interior i, per tant, no es fixa. Cal tallar aquesta secció. Abans de continuar pintant, cal aplicar una nova capa. La pintura sobre guix humit és única pel que fa a la tècnica. Inicialment, només es superposen colors clars d'acord amb l'esbós preparat. Després d'això ve el torn dels tons mitjans i només aleshores: els foscos. Aleshores comença el procés invers. Es realitza la transició de la foscor a la llum. Gràcies a això, els últims tons s'absorbeixen i es poden corregir en aquells llocs on resultin massa esvaïts. Un cop finalitzada la pintura de la paret (les fotos de l'article il·lustren diverses opcions per al dibuix acabat) i el morter està completament sec, comencen la mòlta i l'encerat. Al mateix temps, les zones seques de terra sense farcir s'eliminen amb cura de les capes anteriors.

Producció de materials relacionats

La pintura sobre guix humit es basa en les propietats naturals de la calç. El fet és que quan s'asseca d'una substància líquida, es converteix gradualment en una de col·loide-cristal·lina. Molts factors depenen de la qualitat de la calç. Per exemple, la seguretat de la imatge acabada, així com tot el curs del treball. Per tant, per obtenir una bella pintura a la paret, cal un guix especial. Es necessita el millor grau de calç ben cremada. A continuació, cal "apagar-lo". Això requereix un recipient pleprou aigua. S'hi aboca calç amb cura. Cal anar amb compte. Durant l'apagat, la llima s'escalfa molt. Aleshores s'ha de deixar reposar a l'aigua. És necessari que es mantingui humit el màxim de temps possible. El període mínim desitjat és d'un any. Tanmateix, en alguns casos no és possible apagar la calç per endavant. Per tant, es permeten solucions amb un temps d'exposició molt més curt.

Articles addicionals

La durada del període durant el qual durarà la pintura artística de les parets depèn en gran mesura dels materials utilitzats. El farciment per a la solució tradicionalment té diverses variacions. La molla de maó encara es considera la millor d'elles. Té molts avantatges. L'aigua en un morter de guix humit, així com la calç diluïda en ell, quan el maó es mulla, entra als seus porus. En el procés d'assecat, tot això surt a la superfície molt lentament. Així, s'allarga el període d'assecat del guix. També s'allarga el temps dedicat a treballar la imatge. Pel que fa a l'assecat progressiu, gràcies a ell, s'assegura una profunda "germinació" dels cristalls de calç a la base.

Opcions alternatives

Les estelles de maó no són l'únic material que pot mantenir la pintura sobre guix humit més temps. En aquest cas, l' alternativa és la sorra. Val la pena assenyalar que es recomana utilitzar el riu. El fet és que es diferencia en els grans de mida més diferent. Per aquesta raóLa sorra del riu té una propietat d' alta densitat. Aquest factor és molt important. Això es deu al fet que la calç inclosa a la solució de guix es converteix tècnicament en una "cola" mineral. Amb ell, les partícules de farciment s'uneixen. L'eficiència de la calç és més gran, més a prop estan entre si. Així, el recobriment de guix es torna més fort. La fibra de lli (de vegades també anomenada cànem picat) és un farciment, i no menys important que la sorra. Gràcies a ell, la capa de guix es torna molt menys fràgil. Adquireix resistència a una lleugera deformació, així com una plasticitat addicional.

Procés de sol·licitud: primer pas

Abans de començar a pintar les parets amb guix humit, cal preparar-ho tot amb cura. Això és especialment cert per als panells sobre els quals s'aplicaran materials. Una paret de maó és la millor base per a un fresc. Si heu de treballar amb formigó, es recomana que la seva superfície sigui irregular. Es permet la creació de sots i forats poc profunds. En aquest cas, no es pot prescindir dels martells perforadors manuals. També podeu utilitzar un perforador. Aquesta eina té la funció d'un martell neumàtic. Hi ha casos en què la paret del fresc està arrebossada prèviament. Aleshores, heu d'intentar eliminar la capa antiga. Si hi ha llocs on això no funciona, només cal netejar-los de brutícia, pols i pintura.

Procés principal

El guix s'aplica en 2-3 capes. Abans es recomana bémullar la base. Si el sòl és de tres capes, la primera d'elles s'ha d'assecar bé. Després es mulla amb aigua fins que estigui completament saturat. A continuació, s'aplica la resta del recobriment. La tecnologia del sòl de dues capes és una mica diferent de la versió anterior. En aquest cas, el primer recobriment es deixa solidificar a fons. No obstant això, no es permet l'assecat complet. Després d'això, podeu aplicar l'última capa de guix. És ell qui suavitza sota el quadre. Aquest és l'intonaco. Per poder aplicar capes posteriors, la superfície del guix es neteja amb una espàtula de la calç resultant.

Treballar amb intonako

Aquesta capa s'aplica perquè el guix es pugui utilitzar en mitja hora (màxim 1,5 hores). El nombre mínim de suavitzats superficials és de dues vegades. Això es fa abans de començar la pintura mural. Pintar és un procés força complicat, i pot haver-hi errors. Per desfer-se'n, l'artista pot utilitzar una espàtula, anivellant i pressionant els defectes. Així, l'escorça cristal·lina resultant es trenca.

Petits matisos

Qualsevol guix fresc s'encongeix una mica durant el procés d'assecat. Això depèn en gran mesura de la solució: com més gruixut és, més petit és el darrer. Per tant, es recomana una quantitat mínima d'aigua. Moltes fonts antigues indiquen que la calç, que és adequada per a l'arrebossat, es comprova en primer lloc per un paràmetre com la densitat. És a dir, l'espàtula submergida a la solució ha de romandresec.

Obra principal del fresc

Escriure un fresc hauria de fer-se ràpidament, però al mateix temps sense pressa. És desitjable que el temps dedicat a la reflexió i la reelaboració es redueixi al mínim. El mestre ha de presentar prèviament la versió final de la futura imatge, i amb tots els detalls. És a dir, cal un esquema clar que reflecteixi l'ordre de treball.

Petits consells

Els experts recomanen utilitzar el mètode següent. Tot el treball es pot dividir en tres etapes, entre elles:

1. Creació d'un patró.
2. Treballar amb tons locals.
3. Retallar una imatge amb llums i ombres.

Amb aquesta seqüència de treball, la utilitat d'assecar la calç s'aprofita al màxim.

Algorisme d'acció

En la fase inicial del treball, el guix encara estarà força humit. En aquest moment s'està fent un dibuix. A més, el procés de la seva creació consisteix en una recerca creativa i trobar la millor "construcció" expressiva. Des del punt de vista tècnic, això s'explica de la següent manera: es poden fer les correccions necessàries al plànol de la imatge original en l'etapa de dibuix. Tanmateix, al final, els límits espacials s'han de definir clarament per a cada color local. Un cop finalitzada la creació del dibuix, cal "obrir" la imatge. Per fer-ho, s'apliquen colors locals sobre tota la seva superfície. No deixa taques blanques. A continuació, s'aplica una nova capa superficial. Consisteix en un pigment dissoltaigua. Gràcies a ell, l'escorça cristal·lina resultant començarà a trencar-se lleugerament. Així doncs, la superfície del futur fresc ja s'ha revelat. A continuació, el modelatge d'ombres passa al primer pla. Inicialment, es porta a terme en parts afilades del cos i la cara, i després en la roba i altres detalls. Després d'això, podeu fer la clarificació amb llima ratllada en lloc de blanquejar. La raó és que la calç dissolta al guix pot entrar fàcilment a la barreja amb la mescla. Així, fins i tot en superfícies gairebé seques, els colors es fixaran de manera segura. En alguns casos, podeu trobar-vos amb certs problemes. Es troben en perill d'assecar la paret. Per tal de minimitzar aquests riscos, s'introdueix rovell diluït amb aigua a la composició de pigments destinats a ombres i descripcions finals. No compensa l'assecat de guix. Tanmateix, com a resultat de la combinació amb calç, es forma un adhesiu. És capaç de subjectar bé la pintura a les superfícies pictòriques.

Informació addicional

En el procés de treball, l'artista del fresc ha de tenir en compte totes les característiques de la tècnica que es realitza. Cal recordar que la glauconita, el groc ocre i tots els colors que contenen calç s'aclareixen fortament després de l'assecat del guix. En primer lloc, depèn de la naturalesa del suport al qual es superposa. En alguns casos, fins i tot una paret ben mullada pot continuar absorbint la humitat molt ràpidament. En conseqüència, el fresc començarà a assecar-se ràpidament. Per exemple, el guix s'aplica sobre formigó o un altre substrat que no absorbeixi aigua. En aquestEn aquest cas, el procés d'assecat serà molt més lent si s'utilitza una imprimació de tres capes. Quan es treballa, és molt important prevenir fins i tot la més mínima violació de la integritat del guix. Això pot passar si el mestre intenta barrejar el color superposat amb un pinzell que encara no s'ha assecat, aplicat abans, directament a la superfície del guix. Es desaconsella molt fer això. El cas és que la pintura es barrejarà amb la calç que forma part del guix. Després que aquest lloc s'assequi, destacarà amb una pal·lidesa excessiva a la superfície de la pintura.