Intervals característics. Quins són els intervals característics

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2024-01-17 12:42

En termes de complexitat, molts comparen la teoria musical amb les matemàtiques, i hi ha una mica de veritat en això, perquè van ser les matemàtiques les que es van convertir en el progenitor de la teoria musical moderna. Fins i tot al nivell elemental d'una escola de música, alguns temes plantegen moltes preguntes entre els estudiants, i un dels temes més difícils d'entendre són els intervals característics.

Intervals a la música

En teoria musical, un interval és la distància entre dos sons, que, al seu torn, es mesura en tons i semitons. Un semitó és la distància més propera entre els sons, és a dir, es tracta de tecles adjacents. Un to equival a 2 semitons.

Qualsevol interval té un valor de to i pas, que defineixen el concepte en si. El valor del pas determina quants passos hi ha entre dos sons i el valor del to, al seu torn, determina el nombre de tons. Per exemple, l'interval mi-la bemoll és una quarta disminuïda, tot i que sona com una tercera major i és enharmònica igual. malgrat aixònomés hi ha 4 passos, el que significa que encara és un quart.

Quins són els intervals característics

Abans de procedir a estudiar un tema tan complex, hauríeu de familiaritzar-vos amb els modes d'harmònic major i menor, ja que aquests 2 temes estan estretament relacionats. Així, els intervals s'anomenen característics, que es formen només en l'harmònic major i menor, necessàriament amb la participació del pas harmònic. Els parells següents són característics:

• Segon augmentat - setè reduït (amunt.2 - avall.7).
• Va augmentar la cinquena - reduïda la quarta (amunt.5 - avall.4).

Aquests intervals són interessants i complexos perquè no es donen mai en modes naturals, i cal anar amb compte: no confongueu intervals característics i tritons, es tracta de 2 grups completament diferents. Recordeu també quins passos en canvi major i menor en mode harmònic:

• Harmònica major - 6è grau reduït.
• Menor harmònica - 7è pas elevat.

Intervals principals

El primer parell d'intervals característics és comú per als modes major i menor. En el mode harmònic, el segon augmentat i la seva circulació, la setena disminuïda, es construeixen en els passos següents:

• sw.2 - 6 passos;
• d.7 - 7è pas.

Sona una mica més fàcil de detectar que els tritons. Els intervals característics en major creen consonàncies força específiques que no es poden confondre amb res. Per exemple, un segon augmentat, és a dir, 6è i 7è passos en mode harmònic, amb un gradualel moviment d'escala creen un cert sabor oriental, gràcies al qual l'interval és fàcilment reconeixible.

Pel que fa al 2n parell, uv.5 i um.4, és una mica més difícil de reconèixer i construir-lo, ja que en major i menor es construeix en diferents graons. Aquesta és la dificultat amb què els intervals característics espanten els alumnes. El solfeig requereix la màxima concentració d'atenció, per no perdre's un detall tan important com l'etapa correcta de construcció. Per tant, a la major 2, un parell d'intervals es construeix en els passos següents:

• Amunt.5 - 4t pas.
• D.4 - Etapa 3.

Una estructura de construcció tan complexa es deu al fet que a la major hi hauria d'haver un pas de 4 a l'interval.

Intervals menors

Així, les similituds entre l'harmònic major i el menor van acabar, i només es van deure a les peculiaritats de la construcció de SW2. Els intervals característics del menor harmònic es construeixen en els passos següents:

• sw.2 - 6 passos;
• d.7 - 7è pas;
• sw.5 - 3r pas;
• d.4 - 7è pas.

Intervals de construcció en menor i major

Pel que fa a la construcció d'intervals en una tonalitat menor a partir de qualsevol so, hauríeu de seguir la següent tècnica senzilla. Considereu un exemple de construcció d'una setena reduïda. Primer comptem 7 passos des del so i després corregim el resultat pel nombre de tons: n'hi hauria de ser 4, 5. Ara hem de calcular en quines tecles es produeix aquest interval. Per fer-ho, feu aquest so per al setè pastecles, i obtens una major i una menor. Per exemple, si la ment 7 s'ha de construir a partir del so mi, aleshores els harmònics Fa major i Fa menor seran les tecles. Altres intervals característics es construeixen utilitzant la mateixa tècnica. El solfeig té altres maneres, però aquesta és la més senzilla i entenedora.

Resolució d'intervals característics

Com que els intervals característics són dissonants i inestables, necessàriament s'han de resoldre en un interval consonant i estable. Tanmateix, tingueu en compte que les dissonants es poden resoldre en qualsevol consonància, sigui estable o no. Només s'ha de permetre un interval inestable en un interval estable.

L'estudi de la resolució d'intervals característics segueix a partir del mode. Això es deu al fet que la resolució musical es basa precisament en la transició de sons inestables a estables. Per aquest motiu, per resoldre un interval, cal conèixer la clau en què es va construir.

La resolució dels intervals característics és exactament la mateixa que la resolució dels sons inestables. Si tots dos sons són inestables, passen als següents estables, segons el principi de gravetat. Si un so de l'interval és estable, roman al seu lloc i només canvia el so inestable.

Inverteix els intervals

En teoria musical, la inversió es refereix a moure un so cap amunt o cap avall una octava. L'interval en si i la seva inversió en la suma han de ser una octava pura, en cas contrari comproveu la construcció per detectar errors. L'apel·lació té tot un sistema amb el seu propiregles i patrons a tenir en compte:

• Invertir un interval pur també dóna lloc a un interval pur.
• Si inverteix un interval petit en resulta un de gran, i viceversa.
• Un interval de trucades reduït augmenta, i viceversa.

Ara familiaritzem-nos amb les inversions d'intervals específics, inclosos els intervals característics:

• Prima es converteix en una octava.
• Segon a setè.
• Tercer a sisè.
• Quart a cinquè.

Pel que fa als intervals característics, uv.5 i dec.4 són intercanviables, la qual cosa simplifica molt la construcció de les invocacions. El segon parell de característiques es resol segons el principi de gravetat. El segon augmentat es resol en la direcció de l'expansió i forma una quarta pura (5è pas del trast). La setena reduïda es resol cap a l'estrenyiment i forma una quinta pura (1 pas del trast).

Pla per construir intervals característics

Com a conclusió de l'article, considerarem diverses maneres de construir intervals característics, ja que això és el que provoca dificultats a la majoria dels estudiants. Per tant, el primer mètode consta de diversos passos:

1. Primer, hauríeu de determinar la clau en què voleu crear l'interval i, per comoditat, anoteu els caràcters clau.
2. Ara heu de determinar quin so d'aquesta clau és "característic".
3. Llavors cal procedir de la següent regularitat: tots els intervals característics contenen un pas harmònic i giren al seu voltant. A més, aquesta "màgiapas" és el sisè, i en menor el setè, recordeu-ho sempre.

Les etapes inicials del segon mètode de construcció coincideixen completament amb el primer, però, després de completar-les, només cal construir intervals característics en els passos requerits. Per no confondre's, dibuixa el següent signe:

	Major	Menor
Amunt.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

Ara et serà molt fàcil construir tots els intervals, sobretot perquè ja es coneix un so. Hi ha un secret, però més aviat un patró, recordant que podeu memoritzar ràpidament aquesta taula. Així, en major, tots els intervals augmentats es construeixen en el 6è pas inferior, i en el menor, tots els reduïts es construeixen en el 7è més alt. Ara, després d'haver creat el primer parell, podeu construir ràpidament el segon, ja que els intervals característics estan estretament relacionats i pràcticament es transformen entre si.

Diferències entre tritons i intervals característics

Cal anar amb compte i conèixer les diferències entre els tritons i els intervals característics, ja que aquest és un dels errors més freqüents. Per tant, un triton és un interval, que inclou exactament 3 tons: una quarta augmentada i una cinquena disminuïda. Els tritons es poden construir tant en tons diatònics com en harmònics i melòdics, de manera que no s'han de confondre amb els característics.

Tritone és una forta dissonància que forma part de l'acord de setena dominant. Per cert, hi ha moltes supersticions sobre els tritons, una d'elles diu que la música que conté tritons és la música del diable. Això és exactament el que pensava el clergat medieval, per tant, en la música sacra d'aquells temps, l'ús de tritons, tant conjuntament com seqüencialment, estava totalment prohibit. La prohibició era tan severa que els infractors van ser amenaçats amb una visita de la Inquisició.