Accesions: què és i com s'utilitza a la música?

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Les tecles blanques amb noms les poden cridar fàcilment qualsevol persona mitjana, però d'on provenen les "intermedis"? Per fer-ho, hi ha signes accidentals a la música. Amb la seva ajuda, hi ha moltes més opcions de so, augmenta el nombre de notes sobre les quals podeu crear una composició.

Notes i claus

Si mireu el teclat del piano, notareu que està dividit en sectors iguals: octaves. Cadascun d'ells té 12 sons. Només se'n coneixen 7: do, re, mi, fa, sal, la, si. Aquests són els anomenats sons bàsics, que es troben exactament sobre les tecles blanques; és difícil equivocar-se.

Les tecles estan disposades de manera que l'escriptura i la reproducció de música siguin tan fàcils com sigui possible. Donen sistematització, sonen més o menys igual, només a diferents altures. Només es poden distingir fàcilment el major i el menor: sonen "divertits" i "trists" respectivament.

Hi ha 2 tecles als sons principals:

• C major;
• A menor.

Això vol dir que en tocar i compondre en aquestes tecles no hi hauràs'utilitzen tecles negres: no estan a l'escala. Es consideren paral·lels, ja que tenen el mateix conjunt de sons amb diferents caràcters i tòniques.

Mig to

La "distància" entre totes les notes principals és exactament un to, excepte per a mi-fa i si-do, on l'interval és només mig to. Així és com es forma l'estructura del trast:

• major (passant de a): dos tons, semitò, tres tons, semitò;
• menor (passant de A): un to, semitó, dos tons, semitò, dos tons.

Qualsevol altra tecla sonarà igual, però els sons bàsics no són suficients per a això. Per a això, hi ha tecles negres que ajuden a construir una escala a partir de qualsevol tònica. Divideixen l'octava en semitons quan sigui necessari (excepte els dos ja disponibles), conservant la proporció de sons. Aquestes notes addicionals no tenen nom, estan determinades per la pujada o baixada d'una de les notes principals. Queda per marcar-lo d'alguna manera.

El paper dels accidentals a la música

Només per obtenir els mitges tons necessaris per al trast, es van crear signes accidentals. N'hi ha 5 en notació musical:

• plana - mig to avall;
• bekar: cancel·la tots els sostinguts i els bemolls;
• sharp - mig pas amunt;
• doble sostingut: augmenta en un to sencer;
• doble bemol - baixant un to.

Qualsevol signe es pot atribuir a la nota principal posant-la al pentagrama davant seu al mateix nivell (a la línia, sota la línia, per sobre de la línia). El nom compost del so està format per la designació principalnota + el nom del rètol que hi ha davant. Per exemple, augmentat mig to a - a sostingut, baixat mig to a mi - mi bemol, etc.

Una vegada és suficient

Les adhesions en claus estableixen el sistema, com ja s'ha dit. Per fer-ho convenient, se'ls va ocórrer la idea de posar icones a la clau, al principi de la línia. Això vol dir que la marca col·locada al pentagrama s'aplica a cada nota d'aquesta línia. Pot romandre sense canvis durant tota la composició si no hi ha cap canvi en la clau o la inclusió de caràcters addicionals. Actuen a totes les octaves i veus (si l'obra és orquestral) de la mateixa manera, fins que es fan les primeres modificacions.

El nombre de caràcters de la tecla depèn de la tonalitat, que pot tenir qualsevol nom i basar-se en qualsevol so. El do major més senzill i el ple de mi bemol major encara tenen el mateix ordre de tons i semitons.

Normes de posada en escena

L'enregistrament i la disposició dels accidents a les notes està subjecte a regles estrictes:

• s'utilitzen sostinguts o bemolls en la mateixa tonalitat, la presència de caràcters oposats a la tonalitat és inacceptable;
• sempre es col·loquen a la dreta de la tecla;
• sharp order - fa, do, sol, re, la, mi, si;
• flat - si, mi, la, re, sol, do, fa.

Aprofundint en la teoria musical, la seqüència de tecles es mou en un cercle de quartes i quintes. Per als sostinguts: amunt una quinta, començant per C major, és a dir, cada nou apareix al cinquè pas en relació a l'anterior. Per a pisos - el mateix, només en quarts(quarta etapa). Això es mostra clarament com un cercle.

El més important és recordar que la complexitat de l'obra no depèn dels accidents. Aquestes són només "icones" que hauríeu de recordar i tenir en compte mentre analitzeu la composició.

Com va arribar aquí?

És habitual veure un sostingut o un bemol a la partitura immediatament abans del so, fins i tot quan la tecla ja està activada. Aquests "convidats" s'anomenen accidents aleatoris i només són vàlids fins al final de la barra de barra. En aquest cas, Bekar pot cancel·lar el signe de la clau o, si no és necessari abans del final del compàs, establir aleatori.

Per exemple, en la tonalitat de fa menor 4 bemolls: si, mi, la, re. Per al dinamisme de l'obra, el compositor pot modificar l'escala bàsica tocant un dels sons sense baixar. Per indicar-ho en escriure, hi haurà un patrocinador davant d'una nota concreta. En cap cas és agut, ja que la pujada d'un semitó (el retorn de la nota a la seva forma original) es realitza només anul·lant el bemoll. I només funciona en una mesura.

Amb un sistema de 12 sons, la música és, en qualsevol cas, més interessant del que seria amb set sons. Hi ha més variabilitat, pots fer correccions i moviments més interessants en la melodia. De fet, això és el que serveixen els accidents.