Versificació sil·labtònica: origen i dimensions

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

En aquest article analitzarem amb detall la versificació sil·labtònica. Parlem de com va aparèixer i va arribar aquest sistema a Rússia, analitzem-ne les dimensions.

Què és això?

La versificació sil·làbotònica és un sistema poètic construït a partir de l'agrupació regular i l' alternança de síl·labes àtones i tòniques. En els versos escrits d'aquesta manera, totes les síl·labes es poden agrupar en parades, en les quals hi ha els anomenats punts forts - vocals tòniques, i punts febles - vocals àtones. Per tant, en analitzar aquests poemes, no només s'indica la mida, sinó també el nombre de parades en una línia.

Origen

El sistema sil·labònic de versificació es va originar en la poesia europea. Això va passar per la fusió del vers sil·làbic, que s'utilitzava a les llengües romàniques, i de l'al·literatiu tònic, que provenia de les llengües germàniques. Aquest procés va acabar en diferents països en diferents moments. Així doncs, a Anglaterra, la silabotònica ja es va establir al segle XV, gràcies a J. Chaucer, i a Alemanya només al segle XVII després de la reforma de M. Opitz.

Verificació sil·labtònica russa

El principal mèrit en la reforma de l'estil poètic rus pertany a M. V. Lomonosov i V. K. Trediakovsky.

Així, als anys 30 del segle XVIII, Trediakovsky va començar a parlar amb textos l'estructura dels quals era significativament diferent del sistema sil·làbic de versificació adoptat en aquella època, basat en el nombre de síl·labes en una línia, i no en el nombre de vocals tòniques o àtones. El poeta, després d'haver estudiat el vers popular i la seva estructura, va concloure que la versificació russa es basa en el principi de la tònica.

Aquests estudis iniciats per Trediakovsky van ser continuats per Lomonosov. Va ser ell qui va crear la versificació sil·labònica a Rússia. Aquest sistema, basat en l' alternança de vocals tòniques i àtones, té en compte l'experiència mètrica. La tònica sil·làbica es basa en el principi del vers popular: la proporció de línies per ubicació i nombre de síl·labes tòniques.

Al llarg del segle XIX, la poesia sil·labtònica va dominar. Només uns pocs poetes es van dedicar a experiments, això es va deure principalment als intents d'imitar motius populars. Paral·lelament, fins aproximadament a mitjans del segle XIX, s'utilitzaven principalment les dues síl·labes. Nekrasov va ser el primer a utilitzar activament mides de tres síl·labes.

No obstant això, ja a principis del segle XX, s'iniciaren experiments poètics actius, que s'orientaven principalment a la tònica i la complicació de la forma poètica.

Mesures de versificació sil·labtònica

Depenent del nombre de llocs "forts" i "febles" al peu, dosles varietats de mides sil·làbic-tòniques són de dues síl·labes i de tres síl·labes. El iàmbic i el trochee es classifiquen com a disíl·labs, mentre que el dactil, l'anapaest i l'amfibrac es classifiquen com a trisíl·lab.

A causa de l'estructura lèxica de la llengua russa, els metres de tres síl·labes semblen al lector més musicals, ja que es seleccionen paraules amb tres síl·labes per al poema i és menys probable que es facin "substitucions de peus".

Aquestes substitucions es poden trobar en obres coreiques i iàmbiques, ja que en alguns peus molt sovint les síl·labes àtones apareixen en llocs forts, i accentuades en els febles. En aquest sentit, podem dir que, juntament amb les principals parades disil·làbiques, n'hi ha 2 auxiliars més:

• La pírrica és de 2 síl·labes seguides amb una vocal àtona.
• Spondey té 2 síl·labes seguides amb una vocal tònica.

Utilitzar-los en poesia dóna a les línies de l'obra un so rítmic únic.

Khorei

Aquest és un tipus de mesurador disíl·lab. Només hi ha 2 síl·labes al seu peu: la primera està accentuada, la segona està àtona. Trochee s'utilitza sovint per a lletres de cançons.

Un exemple de trocaic de 5 peus és el poema de Pasternak anomenat "Hamlet": "El capvespre de la nit m'apunta / Mil prismàtics a l'eix…". 3 peus - l'obra de M. Yu. Lermontov "De Goethe": "Valls tranquil·les / plenes de foscor fresca …".

Yamb

La versificació sil·làbotònica va ser la principal de la poesia russa del segle XIX, i el iamb era el mesurador preferit d'A. S. Pushkin.

Per tant, iàmbic és disil·làbicmetre, que consta de 2 síl·labes: la primera àtona i la segona tònica. Quan s'omet un accent, la parada es converteix en una pírrica i, quan n'apareix un addicional, es converteix en un sponde.

L'iàmbic de quatre parades va ser el més popular i el més utilitzat a la poesia russa. Al segle XVIII, els poetes dels gèneres " alts" van recórrer a aquest metre, centrant-se en les diferències entre les obres òdiques i la "poesia lleugera", que s'escriuen en corea. Però al segle XIX, el iàmbic perd la seva connexió temàtica amb el poema i esdevé un metre universal.

L'exemple més clar és "Eugene Onegin" de Puixkin: "El llatí està passat de moda avui: / Així que, si et dic la veritat…".

Trisíl·labes

Considerem ara els metres de tres síl·labes de la versificació sil·labtònica russa.

Dactyl és un metre amb tres síl·labes, la primera de les quals està accentuada. Alguns exemples són: "El judici de Déu sobre els bisbes" (V. A. Zhukovsky), "Mason" (V. Ya. Bryusov). Dàctil s'utilitza normalment per imitar l'hexàmetre.

Amphibrach també és un metre amb tres síl·labes, però aquesta vegada l'accent és el segon. En la versificació russa, s'utilitza normalment per escriure obres èpiques. Un exemple és el "Dirigible" - la balada de Lermontov: "Llavors l'emperador va sortir del taüt, / Despertar-se, de sobte apareix…".

Anapest és el tercer metre de tres síl·labes en què l'accent recau en l'última síl·laba. Exemples d'aquesta construcció d'un vers són els poemes: "Reflexions a la porta d'entrada" (Nekrasov) i "No la despertis a l'alba" (Fet).