Escriptor Sorokin: mestre del conceptualisme

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Vladimir Sorokin és un escriptor els llibres del qual provoquen discussions acalorades després de la publicació. A més, les disputes sorgeixen no només entre els crítics literaris que reclamen l'exclusivitat de la seva opinió, sinó també entre els ciutadans corrents, que poden ser una mica desanimats per Blue Fat o Norma. L'indignat Sorokin li va fer una broma cruel: "Walking Together" va fer una acció per baixar els llibres al vàter. Tot seria molt irònic i innocent, si no fos per un "però": després de l'acció, alguns manifestants van anar a casa del creador i li van oferir penjar reixes de la presó a les finestres.

Elements de la biografia

L'educació de Vladimir Sorokin (el 1977 es va graduar a l'Institut de Petroli i Gas) no està associada ni a la literatura ni a l'art. És cert que mai va treballar en la seva especialitat, però es dedicava al gràfic. Com a escriptor, Sorokin va deixar la seva empremta als anys 80, publicant la novel·la La cua a l'estranger, que va despertar l'interès del KGB. És autor de diverses novel·les, una dotzena de obres de teatre i guions de pel·lícules.

Sots Art

A més de la reputació d'enfant terrible, l'escriptor modern Sorokin (per cert, merescudament) va rebre el títol de mestre del conceptualisme, o millor dit, la seva branca més impactant i extravagant: Sots Art. Aquest nom es va proposar a la primera meitatAnys 70 dels artistes Komar i Melamid.

La idea principal de Sots Art és alliberar-se del poder de qualsevol discurs, que en els temps de la Unió Soviètica tenia un significat específicament històric i polític. Per tant, no és casualitat que Sorokin, l'escriptor, hagi construït els seus llibres, primerencs i tardans, com una paròdia de gèneres que demostren l'estètica del realisme socialista.

Desmitificació

Tal com assenyala Katerina Clark, l'anomenada "novel·la estalinista" es basa en trames mitològiques profundament transformades associades al ritu d'iniciació. El protagonista de la novel·la realista socialista busca inconscientment fusionar-se amb el col·lectiu. Normalment un company savi l'ajuda en això, que s'expressa en diversos consells i paraules de comiat. Al final de la iniciació, el subjecte rep un símbol que confirma l'èxit de la cerimònia: una targeta de festa o una insígnia.

L'escriptor Sorokin a les seves obres també desplega sovint una cadena d'històries que recrea la situació "el mestre inicia l'estudiant". Un exemple viu d'això és la història "Sergey Andreevich" (1992). La trama es construeix al voltant de la campanya del professor i els seus pupilos. Com a prova, els estudiants estan convidats a superar una prova sobre el coneixement de les estrelles (com a personificació de les aspiracions romàntiques). Bé, la iniciació ritual d'en Sorokin és l'escena de les guardes menjant els excrements del professor. Com podeu veure, hi ha una substitució del codi simbòlic pel naturalista, i l'autohumiliació d'una persona en aquesta situació arriba al límit.

EstilVarietat

Una altra característica de la poètica de la prosa de Sorokin és un s alt estilístic, una transició brusca de l'escriptura "suau" realista socialista a escenes repugnants, o fins i tot una simple ximpleria. Una enciclopèdia d'aquesta tècnica s'anomena una obra que primer ve al cap a un lector domèstic que escolta la combinació "Vladimir Sorokin. Novel·la". Això fa referència a "Norma", escrit el 1983. L'acció de la novel·la comença en temps d'Andropov, quan un oficial de la KGB, escorcollant l'apartament d'un dissident, descobreix dos manuscrits. Una d'elles resulta ser una obra de Soljenitsyn (L'arxipèlag Gulag), l' altra una novel·la anomenada Norma. Descriu la vida dels simples "homo sovieticus" que es van veure obligats a menjar la norma: femta comprimida. L'incompliment d'aquesta demanda va comportar greus conseqüències per al rebel.

Exposant la conformitat de la societat soviètica, Sorokin deconstrueix la mitologia realista socialista i, després, tota la forma de vida russa, juntament amb la literatura. L'escriptor juga amb diversos estils, inclosa la paròdia de la manera característica del realisme crític.

Autoparòdia?

Blue Fat (1999) continua la tradició de totes les obres anteriors de Sorokin, però aquesta vegada el modernisme es deconstrueix. A la novel·la actuen clons d'escriptors famosos, entre ells A. Platonov i V. Nabokov, els dipòsits subcutani dels quals són greix blau, una substància valuosa. Aquest últim cau en mans de Stalin i Hitler, que van viure feliços en l' alternativa 1954.

Per cert, Sorokin no va poder desmentir ni tan sols "enganxar" el modernisme. La més reeixida és l'estilització de Tolstoi, una figura molt allunyada dels corrents del segle XX. El tema de Tolstoi de l'harmonia de l'home amb el món circumdant sona nou, sembla refrescantment inusual en el context del que està passant a la novel·la. Tota la resta sembla una paròdia poc divertida (en el cas de Platonov) o en general no està clar què (això s'aplica a les estilitzacions de Nabokov). El motiu d'aquest fracàs és clar: com a escriptor, Sorokin està molt a prop del modernisme, que tant intenta desmentir. De fet, dóna el cop més poderós no a Oska (és a dir, Mandelstam) o a la lletja vella AAA (a imatge de la qual els crítics van veure indignats Anna Akhmatova), sinó a ell mateix, a l'estètica del conceptualisme, que ens permet considerar Blue Fat com a primera autoparòdia conceptualista.