Petersburg de Dostoievski. Descripció de Petersburg de Dostoievski. Petersburg a les obres de Dostoievski

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

La ciutat de la Neva, amb tota la seva història majestuosa i sinistra, sempre ha estat el focus dels escriptors russos.

La creació de Peter

Segons el pla del seu fundador Pere el Gran, Sant Petersburg, anomenat "del pantà dels pantans", havia de convertir-se en un bastió de glòria sobirana. Contràriament a l'antiga tradició russa de construir ciutats als turons, de fet es va construir en una terra plana pantanosa a costa de la vida de molts constructors sense nom, esgotats per la humitat, el fred, el miasma pantanós i el treball dur. L'expressió que la ciutat "està sobre els ossos" dels seus constructors es pot prendre al peu de la lletra. Al mateix temps, el significat i la missió de la segona capital, la seva magnífica arquitectura i l'atrevit esperit misteriós van fer de Sant Petersburg una veritablement “ciutat meravellosa”, que va fer admirar els seus contemporanis i descendents. No és casualitat que avui tinguem l'oportunitat de gaudir dels múltiples "retrats" d'aquesta sorprenent ciutat deobres dels més grans artistes de la paraula i esmentem modismes com Petersburg de Dostoievski, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Ciutat bessona

Envoltada de misteri, aixoplugant a les seves avingudes rectes i boiroses el surrealista Nas del Major Kovalev i l'ombra més enllà del desafortunat Akaki Akakievich, la ciutat en si sembla un fantasma, disposada a fondre's amb la boira. Petersburg a les obres de Dostoievski, així com a les històries fantàstiques de Gogol, apareix com un estrany “somni obsessiu”, un somni que desapareixerà en aquell mateix moment, tan bon punt “es desperta de sobte, amb qui tot somia”.” (la novel·la “L'adolescent”). Sovint, la Ciutat de Granit en les obres dels escriptors és un ésser quasi animat, capaç d'influir en els destins de les persones. Es converteix en el culpable de les esperances trencades del pobre Yevgeny al poema de Puixkin "El genet de bronze", i l'amenaça desesperada del mal alt "Tu ja!", llançada cap a l'estàtua, s'adreça a tota la ciutat del delinqüent. Petersburg en l'obra de Dostoievski no és només un personatge, sinó també una mena de doble dels herois, que refracta estranyament els seus pensaments, experiències, fantasies i futur. Aquest tema es va originar a les pàgines de la Crònica de Petersburg, en què el jove publicista Fiódor Dostoievski veu amb alarma els trets d'una penosa tristesa que s'esvaeixen per l'aspecte interior de la seva estimada ciutat.

Petersburg al crim i càstig de Dostoievski

Aquest treball és un autèntic llibre de text d'estudis humans en la part que es refereix a l'experiència de les crisis mentals agudes,comprensió d'idees extremadament perilloses. L'experiment moral de Raskolnikov rau en el que creu: una bona persona que vol fer feliç a la humanitat pot sacrificar la vida, no la seva, sinó la d'algú, fins i tot, segons la seva opinió, la més sense valor. L'heroi posa a prova la seva teoria, i es fa obvi per a ell que no és un guanyador, sinó una víctima: "es va suïcidar", i no una "dona". En part, Petersburg es converteix en l'instigador de l'assassinat. És difícil sospitar de Dostoievski d'odi cap a aquesta ciutat, però aquí l'escriptor exposa sense pietat l'atmosfera d'un monstre urbà cruel, fétid i borratxo, estrangulant Raskolnikov i imposant-li la idea que només sobreviuen els més forts.

Ciutat còmplice

L'autor entrellaça magistralment la imatge de paisatges urbans, escenes de carrer i interiors. Petersburg de Dostoievski està lògicament escrit a l'esquema argumental, i els seus detalls són els tocs més acurats en la caracterització dels personatges i el desenvolupament de la idea de l'obra. Com passa?

Paisatges urbans

La primera descripció de Sant Petersburg feta per Dostoievski ens trobem immediatament - al 1r capítol de la primera part. La calor, la congestió, la pudor i els borratxos que cada minut es troben pel camí responen dolorosamente als nervis molestos de Raskolnikov. Al 1r capítol de la segona part, la mateixa imatge es repeteix amb detalls terrorífics: la pudor, la congestió, la calor, la gent que passa, i de nou el jove viu moments difícils. La proximitat i la congestió dels barris marginals de la ciutat també és l'atmosfera espiritual de gairebé tota la novel·la. Només ara parlen del sol,ulls tallant insuportablement. El motiu del sol adquirirà aleshores una totalitat metafòrica, però ara per ara la seva llum brillant turmenta Raskolnikov, confós en la seva idea.

Magnifica panoràmica

A la segona part de la novel·la, al capítol 2, Raskolnikov busca febrilment un lloc on amagar els objectes de valor que li han pres a la vella. I aquí, de sobte, es congela d'un panorama impressionant: aire net, un riu blau i les cúpules del temple reflectides en ell. Adora l'heroi? No, no ho va entendre mai, no va poder desxifrar per ell mateix aquesta "magnífica imatge", a partir de la qual "una fredor inexplicable" i "esperit mut i sord" van sobrepassar-lo.

Petersburg "borratxo"

Dostoievski estava interessat en el crim i el càstig de l'heroi que va crear, per descomptat, no només com una història detectivesca d'aguda psicològica. El camí des de l'atzucac moral fins a la llum es realitza espacialment com una sortida d'una ciutat estreta i polsegosa cap a l'extensió de l'"estepa il·limitada banyada pel sol", on "hi havia llibertat": no només física, sinó llibertat d'idees. i deliris que contagien l'ànima. Mentrestant, en el capítol 6 de la segona part de la novel·la, veiem el vespre Petersburg a través dels ulls de Dostoievski l'humanista, que es compadeix penetrant dels pobres urbans degradats. Aquí un ragamuffin "borratxo mort" està estirat a l' altra banda del carrer, una multitud de dones "amb ulls negres" taral·leja, i aquesta vegada Raskolnikov inspira aquest aire llanguit amb una mena d'èxtasi dolorós.

Judge City

Al capítol 5 de la cinquena part de la novel·la, Petersburg es mostra a la vora, des de la finestra de l'armari de Raskolnikov. L'hora del vespre de la posta de sol es despertaun jove amb un "enyor mort", que el turmenta amb un presentiment d'eternitat arrossegat en un punt minúscul: l'eternitat "en un pati de l'espai". I aquest ja és el veredicte que la lògica dels esdeveniments transmet a la teoria de Raskolnikov. Petersburg de Dostoievski en aquest moment apareix no només com a còmplice del crim, sinó també com a jutge.

Trompeta

Al 6è capítol de la sisena part, una vesprada atapeïda i ombrívola és destrossada per una terrible tempesta, en què un llamp brilla sense interrupció, i la pluja "va brollar com una cascada", assotant sense pietat el terra. Aquesta és la nit de la vigília del suïcidi de Svidrigailov, un home que va portar el principi d'"estima't a tu mateix" a un punt extrem i es va arruïnar amb això. La tempesta continua amb un soroll inquiet, i després un vent udolant. A la boira freda sona una alarma alarmant que avisa d'una possible inundació. Els sons recorden a Svidrigailov la noia suïcida vista una vegada en un taüt escampat de flors. Tot això sembla estar empenyent-lo cap al suïcidi. El matí saluda l'heroi amb una espessa boira blanca lletosa que cobreix la ciutat, la consciència, el buit espiritual i el dolor.

Thunderstorm sona com l'antítesi de la calor i la congestió de Sant Petersburg, esbossa un gir inevitable en la visió del món del protagonista, que va destruir hàbilment les proves reals, però no va poder amagar la catàstrofe mental generada per l'assassinat. Aquesta idea es recolza de manera brillant pel canvi de temps que experimenta el Petersburg de Dostoievski a la novel·la. "Crim i càstig" és una obra que impacta amb la profunditat i la precisió de l'ús dels detalls psicològics. No és casualitat que Raskolnikov li caigui al capculata d'un penyor d'una destral, dirigint així la punta cap a si mateix. Sembla dividir-se, experimentant un col·lapse i una mort espiritual.

Escenes al carrer

Al 1r capítol de la primera part, una escena remarcable té lloc en un estret carrer dels barris marginals de Sant Petersburg: Raskolnikov, que estava pensant, és marcat de sobte amb un crit desgarrador per un borratxo en un carro enorme tirat per un cavall de tir. Petersburg de F. M. Dostoievski no és indiferent a la patologia mental que està experimentant l'heroi. La ciutat observa de prop i en veu alta denuncia, burla i provoca. En el 2n capítol de la segona part, la ciutat afecta físicament l'heroi. Raskolnikov va ser assotat amb força per un taxista, i immediatament després la dona d'un comerciant li dona dos copecs com a almoina. Aquesta meravellosa escena urbana anticipa simbòlicament tota la història posterior de Raskolnikov, que encara era "inmadur" per acceptar humilment l'almoina.

T'agrada cantar al carrer?

Al sisè capítol de la segona part de la novel·la, Rodion deambula pels carrers, on les pobreses viuen i els llocs d'entreteniment per beure estan plens, i es converteix en testimoni de l'actuació sense pretensions dels molins d'orgues. Se sent arrossegat enmig de la gent, parla amb tothom, escolta, observa, amb una mena d'avarícia i desesperada, absorbint aquests moments de la vida, com abans de la mort. Ell ja s'anticipa al desenllaç i el desitja, però tot i així es simula i juga amb els altres, obrint arriscat el vel del seu secret. El mateix capítol acaba amb una escena salvatge: una dona borratxo es llança des del pont al riu davant de Raskolnikov. I ja aquí es converteix en un conspirador i provocador per a l'heroiPetersburg. Dostoievski es caracteritza breument pels crítics com un mestre incomparable de l'organització d'"accidents" fatídics. I, de fet, amb quina subtilitat l'escriptora aconsegueix centrar-se en el canvi d'estat d'ànim i de pensament de l'heroi, que accidentalment va topar amb aquesta dona, es va trobar amb els seus ulls amb la seva mirada inflamada!

Destruint la ciutat

La idea d'una ciutat còmplice en el crim i un destructor reapareix al capítol 5 de la cinquena part, on l'autor dibuixa una escena de la bogeria de Katerina Ivanovna. Al carrer d'una ciutat sense ànima, Marmeladov va ser aixafat una vegada, Sonya es dedica a la prostitució, la noia vista per Raskolnikov al bulevard està experimentant una caiguda. Als carrers de la ciutat, Svidrigailov se suïcida, i ara, per la desesperança i la desesperació, Katerina Ivanovna es torna boja. I el paviment de pedra absorbeix amb avarícia la seva sang que brolla.

Cases i interiors

En el 1r capítol de la primera part, Raskolnikov, amb tremolor i sense alè, s'acosta a la casa de l'empenyorador, que veu "immensa", lleig que s'alça i avança cap a un home petit. El formiguer humà de la casa rendible aterra l'heroi. Avui dia, les guies mostren als turistes aquesta casa al canal Griboyedov, que forma part de la cultura de Sant Petersburg.

Al capítol 2 de la primera part, Raskolnikov es troba en una taverna i, entre crits d'embriaguesa i xerrada incoherent, escolta la penetrant confessió de Marmeladov. Aquests són detalls que reforcen l'heroi en la seva sinistra determinació de posar a prova la seva teoria. L'armari de Raskolnikov, descrit al tercer capítol de la primera part de la novel·la,no recorda l'armari, ni el taüt. Una vegada Dostoievski esmenta la seva semblança amb una cabana de mar. Tot això testimonia eloqüentment l'estat intern de Raskolnikov, espremut per la pobresa, l'orgull insatisfet i la seva monstruosa teoria, que li treu l'equilibri i la pau.

En el 2n capítol de la primera part i el 7è capítol, el segon autor presenta la “sala de pas” dels Marmeladov, on la vida d'una família extremadament empobrida apareix constantment davant els ulls d'un públic curiós, i no hi ha res a dir sobre la solitud i la pau. Mirades alienígenes, esclats de riure, espesses onades de fum del tabac: l'atmosfera en què transcorre la vida i la mort dels cònjuges de Marmeladov s'imposa.

Al 4t capítol de la quarta part, veiem l'habitatge de Sonònia a l'antiga casa hivernacle de Kapernaumov (és una consonància bíblica accidental?). Aquest edifici també és una atracció per als aficionats als llibres de Fiódor Mikhailovich; fins avui s'anomena "casa amb un angle obtús". Aquí, com en altres llocs de la novel·la, una escala estreta i fosca condueix a l'habitació de Sonya, i l'habitació en si s'assembla a un cobert en forma de quadrangular irregular amb un "sostre extremadament baix". Una paret amb tres finestres que tallaven lleigment la sala donava a una rasa. La lletjor i la misèria, conspicues, milloren paradoxalment les característiques emocionals de l'heroïna, que té una riquesa interior rara.

El tercer capítol de la sisena part de la novel·la presenta l'escena de la confessió de Svidrigailov a Raskolnikov en una taverna, no gaire lluny de Haymarket. Aquesta zona el segle abans passatservia com a "lloc frontal", a més, hi havia un enorme mercat "a l'aire lliure". I és precisament allà on Dostoievski condueix de tant en tant els seus herois, que, malgrat el gruix de la gent, encara romanen en una solitud aterridora amb els seus pensaments i sentiments mal alts. Les finestres obertes de la taverna, però, són una anticipació del penediment públic de l'heroi, que va fracassar en les seves creences egoistes antihumanes.

En tancament

En haver tocat la famosa novel·la, estàvem convençuts que Sant Petersburg de Dostoievski participa plenament en l'argument i el contingut ideològic de l'obra. El mateix es pot dir d' altres obres de Fiodor Mikhailovich. Cal afegir que l'escriptor, segons l'encertada observació del crític literari Yuri Lotman, al començament de la seva obra veu en aquesta ciutat una imatge concentrada de tota Rússia. A les obres finals, el domini del principi de govern sense ànima que va captivar la capital sobirana del nord és vist per ell com l'encarnació de les pors i les mal alties de tot el gran país.