Medici Chapel, Miquel Àngel: descripció i foto

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

El 1421-1428, Brunelleschi va construir una capella al costat del temple de San Lorenzo (Capella dels Medici) a Florència. S'havia de convertir en una cripta per a la casa dels Mèdici. Gairebé cent anys després, el papa Lleó X va convidar Miquel Àngel a completar la seva façana. Per manca de diners, les obres es van aturar.

Florència, Església de Sant Llorenç

L'església més antiga de Florència és el temple de San Lorenzo. L'any 339 aquesta catedral va ser consagrada per St. Ambròs, bisbe de Milà. Va ser reconstruït durant l'època romànica i es va tornar a consagrar l'any 1059. L'any 1418, els Mèdici van decidir reconstruir-la completament i la van confiar a Felip Brunelleschi. El temple interior està decorat amb obres de Donatello. La Capella dels Prínceps s'ha convertit en el lloc d'enterrament de tots els ducs Mèdici de la segona línia de la família, començant per Cosme I. Fa lluir la riquesa i el poder dels Mèdici.

S'omple amb tots els escuts de les ciutats del Ducat de Toscana i l'escut dels Mèdici al sostre. El sumptuós interior dels mosaics florentins va trigar gairebé dos-cents anys a completar-se. La feina s'ha fet amb molta cura. Se suposava que hi havia els llocs d'enterrament de sis ducs. En realitat, els enormes sarcòfags estan buits i només serveixen com amonuments funeraris. De fet, els Mèdici estan enterrats a la cripta. Darrere de cada sarcòfag hi ha una fornícula a la paret. Se suposa que albergaven escultures dels ducs. No obstant això, només hi ha dos monuments: l'estàtua de Ferran I i Cosme II. La cúpula repeteix la cúpula de Brunelleschi i està decorada amb escenes de l'Escriptura.

Cripta amb tombes. Capella dels Prínceps

L'entrada a la capella dels Mèdici conduirà directament a la cripta. Des d'aquí es pot anar a la capella dels prínceps i a la Sagristia Nova. La cripta és fosca i ombrívola, cosa que és natural per a la tomba, on realment estan enterrats la majoria dels membres de la família Mèdici, inclosos els que se suposa que havien de descansar a la capella dels prínceps.

A la imatge, una dama noble està asseguda en una cadira majestuosa. Es tracta d'Anna Maria Luisa de Medici, l'última hereva d'aquesta família, que va morir l'any 1743. Va deixar un gran llegat artístic a la seva Florència natal.

Per als fans de Miquel Àngel

L'any 1520 va ser necessari construir una capella amb làpides per a Lorenzo el Magnífic i el seu germà Giuliano, així com per a dos fills més de la família Mèdici: Giuliano, duc de Nemours, i Lorenzo, duc d'Urbino.. A més, el cardenal Giulio, cosí del papa Lleó X, vol encarregar a Miquel Àngel la construcció de la biblioteca. Ha de contenir llibres que pertanyin a tota la família, així com els rebuts de diversos cortesans i altres famosos amants dels llibres. La capella dels Mèdici i la sagristia nova que hi ha i la biblioteca són dos encàrrecs responsables del mestre de 45 anys, que per primera vegada haurà de fer front aarquitectura.

La nova sagristia és un dels projectes arquitectònics que el mestre va portar a terme. Conté no menys de set escultures del geni renaixentista.

Com començar

El cardenal Giulio de la família Mèdici, elegit papa amb el nom de Climent VII, va cridar Miquel Àngel a Roma i va donar instruccions fermes perquè la capella dels Mèdici s'hagués d'acabar immediatament. Vol ser glorificat al llarg dels segles ni més ni menys que el papa Lleó X i els seus predecessors, que van deixar un record d'ells mateixos com a mecenes de l'arquitectura, l'escultura i la pintura. Calia perpetuar les imatges no dels famosos Mèdici que hi havia en l'antiguitat, sinó dels que van establir la monarquia a Florència. Eren dos joves ducs que no es van glorificar de cap manera. La Sagristia Nova de l'Església de Sant Llorenç (Capella dels Medici) hauria de formar un únic conjunt amb l'Antiga, que va ser construïda per Brunelleschi.

Miquel Àngel va concebre i després la va fer amb ordres més complexos, cornises, capitells, portes, nínxols i sepulcres. Es va apartar de les normes i costums acceptades anteriorment. La capella dels Mèdici, a petició del papa, ja no hauria d'incloure les tombes de Lorenzo el Magnífic i del seu germà Giuliano. Les tombes del papa Lleó X i les seves han de tenir un lloc d'orgull. Desitjant que ningú més fes servir el geni de Miquel Àngel, Climent VII va convidar l'arquitecte a fer-se monjo i prendre el vel de l'Orde de St. Francesc. Quan l'artista es va negar, el pare li va donar una casa. Al costat hi havia la capella dels Mèdici. El sou superava 3 vegades l'import demanat per Miquel Àngel.

Miquel Àngel aFlorència

Què havia de fer Michelangelo Buonarroti? La capella dels Mèdici requeria l'addició d'una capella. Va ser necessari aixecar una volta de sostre, construir una claraboia i realitzar una sèrie de treballs no menys laboriosos. I aleshores ja podeu pensar en les escultures amb què l'escultor pretenia decorar les làpides de Giuliano i Lorenzo Medici. Això requerirà treballadors i, per tant, diners de Climent VII.

Dissenys d'escultures de Duke

Com et fa sentir la capella dels Mèdici? Miquel Àngel, sense enganyar-se, va suposar que quan les escultures estiguessin a punt, decedrien els que volguessin veure la imatge dels dos descendents de la família. No tindran una semblança de retrat. Volia crear persones noves, generades no només pel seu temps, sinó també pels seus nous reptes artístics. A les estàtues, el moviment s'ha de transmetre per l'equilibri de la postura, que sembla congelada a l'aire. Seran dos joves forts, plens d'una calma majestuosa.

Capella dels Medici: Descripció

A la tomba dels Mèdici, una persona es troba en un món completament diferent, no el que hi havia al carrer. Et sobrepassa una sensació d'enyorança i la impressió d'estar a la plaça. Al voltant hi ha façanes inacabades de cases, perquè les pilastres fosques, les plataformes en finestres rares, les finestres mateixes, els murs clars d'aquest conjunt donen una sensació inquietant de carrer i plaça medievals. És aquest espai que inclou una persona en el fluir ràpid del temps que Miquel Àngel va crear. La tomba del mestre és una reflexió sobre la mesura de la variabilitat, la durada i la brevetat de l'existència, plasmada en la fusió d'arquitectura iescultures.

Madonna

A l'església de Sant Llorenç (Capella dels Medici), la Sagristia Nova sembla un cub lliure rematat amb volta. L'arquitecte va col·locar nínxols amb sepulcres adossats a la paret, significativament ampliats a les parets. Per a ells, va utilitzar figures escultòriques de mida natural. Davant de l' altar, va col·locar el grup escultòric "La Mare de Déu i el Nen" i l'envoltava d'estàtues de St. Cosme i Damià (patrons dels Mèdici).

Les van fer els seus alumnes segons els seus esbossos d'argila. La Mare de Déu és la clau de tota la capella. És bella i centrada en l'interior. La cara de la Madonna està inclinada cap al nen. Està plena de tristesa i pena. Madonna està immersa en una meditació profunda i intensa. Els plecs de la seva roba creen una acció rítmica tensa i la connecten amb tota la forma arquitectònica. El nadó s'acosta a ella. També està ple de dinàmica i tensió interna, que és coherent amb tota la capella. La Verge té un paper molt important en la composició de la capella. És cap a ella a qui es dirigeixen les figures de Giuliano i Lorenzo.

Estàtues als nínxols

Sense cap mena de semblança de retrats, dues figures al·legòriques estan assegudes a l'armadura dels antics romans. Giuliano, valent i enèrgic, amb el cap descobert, es recolza a la batuta del comandant.

Simbolitza la pau que va arribar després de la guerra. Aquesta és una al·legoria de la vida activa. Mentre que el seu germà Lorenzo està en la meditació més profunda i simbolitza la vida contemplativa.

El cap cobertcasc antic, es recolza a la mà i, amb el colze, a la caixa, el morrió animal és simbòlic. Significa saviesa i qualitats empresarials. Les dues figures estan cansades i malenconiades. Els nínxols els van estrènyer, cosa que provoca a l'espectador una sensació d'ansietat i ansietat. Viuen una època difícil de guerres i problemes i recorden Lorenzo el Magnífic, el benefactor d'Itàlia, sota el qual regnava la pau.

Figures a les parpelles dels sarcòfags

Lliscant de les tapes inclinades de les tombes, amb prou feines agafant-s'hi, es troben al·legories escultòriques del matí i el vespre als peus de Lorenzo i el dia i la nit a casa de Giuliano. Els símbols del temps d'execució són dolorosament incòmodes. Els seus cossos poderosos, amb proporcions ideals, encarnen el languiment i la tristesa. "Matí" es desperta lentament i de mala gana, "Dia" està despert sense alegria i ansiós, "Vitre", adormit, s'adorm, "Nit" està immers en un somni inquiet i pesat. Què és l'ocell de la capella dels Mèdici? "Nit" amb el peu descansa sobre un mussol, que, si revoloteja, el despertarà.

La pedra que té a la mà pot caure en qualsevol moment i despertar-la també. No hi ha cap resta de la "Nit". Això ho demostra la màscara plena de patiment a la mà.

La figura del "Dia" mereix atenció, perquè sorprèn la inconsistència de l'escultura del bell cos i el cap que amb prou feines gira cap a l'espectador. El cos és bonic i polit, i la cara es veu lleugerament, la imatge amb prou feines es perfila. Den conserva rastres d'instruments i està subformulat artísticament. Les xifres de "Matí" i "Vespra" no s'han concretat. Això crea més expressivitat, ansietat iamenaça. L'escultor no tenia por d'anar més enllà del seu temps, obligant l'espectador a pensar i interpretar les escultures de qualsevol manera. Aquí teniu la cara de la "Vespra" (Capella dels Medici). La foto confirma l'anterior.

Les figures no volen viure ni sentir. Tot plegat, les hores del dia confirmen el lema dels Medici "Sempre" (Semper), que significa servei constant. Juntament amb les figures dels joves, les al·legories estan tancades en una composició triangular estable.

Noi ajupit

La capella dels Mèdici i la pesada atemporalitat que hi abraça una persona tenien una altra escultura, que ara es troba a l'ermita.

També s'anomena "El nen que treu l'estella". Si mentalment el tornes a la capella, resulta que la infinitat del temps està connectada amb el moment. Aquesta és una petita estàtua que entra lliurement al cub. Ella, com The Day, no ha acabat del tot: no s'ha acabat el fons i l'esquena no s'ha polit. El nen està tot inclinat cap a la cama adolorida, una postura tan inusual i inesperada per a ell. L'escultor va intentar treure del marbre només el més necessari, de manera que si caigués del pedestal, no es trencaria res. El nen és important en el disseny general, perquè és un moment en el temps. Si la Madonna és una època històrica i cristiana que va unir la gent d'aquella època, llavors el nen és la seva curta durada. Ell és alhora la situació i el moment. Les figures sota els nínxols es troben en el mateix cicle de canvis de temps, i no per si soles, destacant en alguna cosa especial. Tot en un geni existeix com a la vida -de manera simultània i diversa.

Biblioteca Laurentiana

Simultàniament a l'obra de la Sagristia Nova, que va convertir en una majestuosa capella, Miquel Àngel estava construint una biblioteca. Passant per un acollidor pati, per la nau esquerra s'hi accedeix. Només és per als iniciats.

Conté manuscrits antics, còdexs il·lustrats, el text de la unió, que es va concloure al Concili de Florència el 1439. Primer hi havia un vestíbul, després una sala per als manuscrits, on es podien emmagatzemar i llegir. Aquesta llarga sala de pedra grisa té les parets de colors clars. El vestíbul és alt. A més d'això, els turistes no estan permesos. No hi ha estàtues, però hi ha columnes dobles que estan encastades a les parets. Es va prestar especial atenció a la inusual escala de marbre, que s'assembla al flux de lava fosa. Té graons semicirculars empinats i baranes molt baixes. Comença al llindar del vestíbul i s'expandeix formant tres parts. El propi mestre ja era a Roma, quan es va construir una escala sobre el seu model d'argila, la principal atracció del vestíbul.

Això conclou la descripció de la creació del geni Miquel Àngel. En aquesta obra grandiosa, va plasmar les seves idees innovadores. Són tan universals que han adquirit importància per a tota la humanitat. Així va canviar la capella dels Mèdici. Florència va rebre un monument Mèdici, que es va convertir en un monument a la ciutat mateixa.