Rima. Maneres de rimar

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

La paraula "rima" té una etimologia complexa. Es remunta a un antic concepte francès que significa "successió". Però potser la paraula francesa en si és un préstec distorsionat del llatí, i el lexema llatí, al seu torn, es remunta a la llengua grega antiga.

Els escolars moderns es familiaritzen amb conceptes com la rima, les maneres de rimar, però, aquest tema de vers és molt més ric i, en general, moltes de les seves preguntes són accessibles i interessants per a un estudiant de l'escola.

De la història de la rima

En qualsevol cas, el significat original del terme no era el mateix que ara. No es tractava de la semblança fonètica del final de versos poètics, sinó d'ordre rítmic. No podia ser d'una altra manera, com que la poesia antiga, en principi, no era rimada, les maneres de rimar hi apareixien només de manera espontània, per exemple, sovint es col·locaven en la poesia de Catul.

Però encara estava molt lluny de la comprensió teòrica i, en conseqüència, dels requisits de la rima. La poesia, inclosa la russa, va arribar a rimar gradualment, augmentant gradualment el nombre de versos rimats.

Rima a la poesia russa moderna

Avui, la rima és un atribut reconegut de la parla poètica, però, enEn la poesia, especialment en la poesia d'Europa occidental, també és clarament visible la tendència inversa: el rebuig del vers rimat. És difícil predir fins a quin punt serà, tenint en compte que avui assistim a una lluita entre partidaris i contraris del vers rimat "clàssic".

En la poesia russa moderna, encara domina, s'utilitzen mètodes de rima tant clàssics com modificats, i en l'herència literària dels segles passats, en termes quantitatius, l'avantatge del vers amb rimes sobre el blanc era aclaparador.

Criteris d'avaluació de rima

Quan parlem de rima, hi ha alguns errors comuns que cal evitar de seguida. En primer lloc, cal abandonar una definició tan negativa com "mala rima". En si mateix, no és ni bo ni dolent, tot depèn de les tasques del poema i dels contextos de la cultura. Per exemple, al segle XVIII, Trediakovsky exigia als poetes rimes exclusivament femenines (èmfasi en la penúltima síl·laba d'una línia) i considerava que les rimes masculines (èmfasi en l'última síl·laba) eren un signe de mal gust.

Avui, aquest criteri, per dir-ho suaument, no funciona, i la clàusula, així com la valoració formal de quins mètodes de rima utilitza l'autor, no és un paràmetre determinant, es presta atenció principal a la profunditat de l'obra.

A finals del segle XVIII, gairebé exclusivament les rimes gramaticals eren considerades “bones”, és a dir, només s'utilitzaven les mateixes parts de la parla i formes gramaticals. I avui, molts poetes tendeixen a evitar-ho com a senyal d'un vocabulari poètic pobre. Això,per cert, també un error, perquè en una sèrie de casos és la mediocritat de la rima la condició necessària per a un efecte estètic. Per exemple, a la poesia infantil, sovint no es necessiten combinacions inesperades i espectaculars, la consciència del nen no està preparada per a la seva percepció, sent més fàcilment les maneres estàndard i senzilles. I això no només s'aplica a la poesia infantil.

A la famosa balada d'A. Akhmatova "The Grey-Eyed King", la tragèdia de perdre un ésser estimat s'activa per la quotidianitat de tot el que passa. I aquí, no només són importants les accions i reaccions dels altres, sinó també les rimes gramaticals estàndard (trobat - esquerra, desperta - mira, etc.) i els mètodes de rima.

Mayakovsky, però, va insistir que la rima hauria de ser inesperada, cridar l'atenció del lector, però això no és un requisit absolut. Això és cert en relació amb la poesia del mateix Maiakovski i la seva gent afins, que tenen un inici constructivista molt fort en la poesia, respectivament, el paper d'un dispositiu deliberat augmenta.

Però en relació a la poesia en general, aquesta tesi és errònia. Tot depèn de la tasca artística. Per exemple, el mètode de rima "The Golden Grove Disssuaded" de S. Yesenin és tradicional, aquesta és una rima clàssica, la primera i la tercera línies són femenines i la segona i quarta són masculines.

Sí, i en general el poema no té cap rima brillant. Però al mateix temps, és una obra mestra poètica indubtable.

Límits de la rima sentimental

BEn la percepció cultural russa, la rima es reconeix, per regla general, quan l'última vocal accentuada i la consonant al costat coincideixen. En la tradició anglesa i alemanya, la vocal tònica és suficient. És a dir, no considerem que les paraules "finestra" i "cub" rimen, per exemple, però ho percebem com una rima "finestra - taca" o els noms "Oknov - Vedrov". Tanmateix, en la poesia real, també hi ha casos molt més complexos de finals de línia coincidents. Per exemple, un poeta pot utilitzar rima dissonant quan les terminacions de línia no són aleatòries, però l'última vocal accentuada és diferent. Tal, per exemple, és un poema irònic d'A. Chebyshev amb el títol característic "Dissonància", que indica clarament la no aleatorietat de la recepció:

Si el penediment us apodera, Sobretot quan la lluna és plena –

Tindreu l'expiació dels pecats, I vindrà un gran desànim.

Tota la dona serà acaronada immediatament, Els seus pits estan plens de llàgrimes.

De l'insomni, els llibres es fullegen…

Fins i tot les llavors es trencaran.

I aleshores la teva ànima es descongelarà, Tot i que, és clar, bastant arriscat, Perquè pots suar, I tindràs mal de coll.

Aquest poema es pot anomenar rima? Des del punt de vista de la definició estàndard de rima, no, perquè es vulneren els criteris de rima. Des del punt de vista de l'"acord territorial", com s'anomenava la rima, - sens dubte, perquè tenim un mètode clarament pensat d'uniformitat no aleatòria de les terminacions de línia.

Clàusules

En general, segons l'"estàndard" acceptat de classificació de rimesgeneralment descrit per diferents motius. En primer lloc, per la naturalesa de la clàusula (el final de la línia). En altres paraules, segons on estigui l'últim estrès. Si a l'última posició, la rima s'anomena masculí (de nou - sang), si a la penúltima posició - femenina (pobles - llibertat), si a la tercera síl·laba des del final - dactílic (fred - fam). Molt poques vegades, però també hi ha les anomenades rimes hiperdactíliques, quan l'últim accent es localitza a la quarta síl·laba i més enllà del final (encadenament - encantador).

Posició a l'estrofa

Es tracta de la posició de l'estrofa que s'explica principalment als alumnes a l'aula mentre estudien el tema “Rima. Maneres de rimar. El cinquè grau de secundària inclou no només lliçons introductòries, sinó també pràctiques.

Segons la posició de l'estrofa (la majoria de vegades estem parlant de quartets), la rima pot ser contínua (AAAA), creuada (ABAB) - el mètode de rima creuada és el més evident des del punt de vista de exercicis pràctics d'anàlisi de rimes, en parella (AABB) i anell (ABBA).

En estrofes més complexes, altres combinacions de rimes són possibles, per exemple, la construcció clàssica d'una estrofa d'octava serà així: ABABABSS.

Altres motius per a la classificació

Sovint les rimes es classifiquen per altres motius (fonèticament riques, és a dir, sonores i fonèticament pobres; exactes i aproximades; monosíl·labs i compostes, és a dir, que consisteixen en una combinació de dues paraules, per exemple, “creixem fins a cent anys sense vellesa ).

No hi ha cap criteri únic obligatori per a les classificacions de rimes, aquí només es descriuen les bases més populars.