Escenificació d'un bodegó: normes, compliment de condicions, mostra, foto

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Vols aprendre a dibuixar? Per on hauries de començar? Dels esbossos? Bé, què passa? A continuació, hauríeu de dominar l'art de posar en escena una natura morta. Gràcies a les natures mortes, un artista novell dominarà ràpidament el dibuix de temes i un dibuixant experimentat podrà millorar les seves habilitats. Com recollir bodegons correctament?

La natura morta hauria de ser d'interès per a l'artista

Què hauria d'experimentar un creador quan es proposa alguna tasca? Inspiració. A una persona li hauria d'agradar el que fa. Per tant, la configuració de qualitat d'una natura morta és tan important. Un artista ha d'estar encantat amb la composició que necessita per transferir de l'espai tridimensional a l'espai bidimensional.

Però, què passa si una persona encara no té prou habilitats per representar objectes complexos? Necessites dibuixar quelcom senzill. Però no tothom té ànima per als cubs i les boles. Per tant, trobeu a casa objectes de formes senzilles que us agradin. Per exemple, en lloc d'una bola, podeu prendre una síndria, i en comptes d'un rectangleportar un maó del carrer. L'artista ha de seleccionar acuradament cada element.

Per algun motiu, molta gent pensa que com més estranyes s'utilitzin a la composició, més bonica serà la natura morta. Creieu-me, això és un mite. Si agafeu una figureta elegant que us fa fàstic, mai no podreu dibuixar-la amb bellesa. Per tant, fes sempre una composició d'aquelles coses en què es troba l'ànima.

Els objectes han de ser nous

La segona regla que ha de seguir l'artista és prendre només productes frescos per posar en escena un bodegó. Si teniu previst pintar alguna cosa perible, haureu de seure al cavallet immediatament després de muntar la composició. Si no teniu previst pintar en els propers dies, no feu servir res perible a l'entorn. És millor prendre productes la vida útil dels quals no es limita a dos o tres dies, o substituir els aliments reals per maniquís. Si no és possible utilitzar maniquís, tria aquells aliments que, segons la teva opinió, siguin els més frescos.

Després de trobar un lloc per a cada article de la producció i dibuixar els primers esbossos, hauríeu d'encerclar la ubicació dels articles a la cortina i posar els objectes a la nevera. Gràcies al contorn que romandrà a la tela, serà fàcil restaurar no només la ubicació dels objectes, sinó també la distància entre ells.

Les coses haurien d'estar unides pel significat

Com muntar un bodegó de qualitat? Per fer-ho, cal combinar totes les coses en comúsignificat. Per exemple, si esteu compilant una composició dedicada a un passeig pel bosc, hauríeu d'utilitzar una cistella, bolets, branques i fulles, així com baies i ocells farcits. Si decidiu recollir un bodegó amb el tema de "coses femenines", hauríeu d'utilitzar capses de pols, perfums, miralls i pinzells de maquillatge elegants. Es poden utilitzar una varietat de fruites, pa i un pot de melmelada a la natura morta "Esmorzar gourmet".

El tema de cada composició ha de ser ben rastrejat per qualsevol espectador. No cal xuclar la connexió dels objectes del dit. Si realment voleu utilitzar una falç a la vostra composició d'esmorzar, és millor posar-la sota la taula, però no a la taula. Tota la imatge es farà malbé per coses inadequades. Seran eliminades de la composició. Però un bodegó no és un magatzem de productes llençats a l'atzar sobre la taula. Un bodegó és una composició ben construïda que pot ser alterada per qualsevol petita cosa.

Harmonia entre formes semblants i diferents

Escenificar un bodegó per pintar és tot un art. Una persona ha de trobar aquests objectes que harmonitzin bé entre si en color, mida i forma. Cal prestar especial atenció a l'últim criteri. En una composició, no cal amuntegar molts articles idèntics. Si utilitzeu ampolles, hauran de ser de diferents mides. No cal construir una tanca d'albergínies de la mateixa forma i mida al fons. Hauríeu d'utilitzar objectes que tinguin una forma visualment semblant, però la mida dels quals sigui diferent. Per exemple, podeu trobar un rectangle amb arrodonitvores, cilindre i bola. Serà difícil encaixar un cub o alguna cosa amb facetes en aquesta composició.

Els contorns, contorns i línies suaus s'han de repetir. Aleshores, la composició es veurà sencera i harmoniosa. Podeu combinar objectes incompatibles, perquè en l'art no hi ha regles que no es puguin trencar. Però abans de travessar els límits del que està permès, una persona ha d'aprendre els cànons clàssics.

El centre de la composició ha de ser un

Qualsevol persona, fins i tot un artista novell, ha de seguir una regla senzilla de qualsevol bona composició: hi ha d'haver un centre. Establir un bodegó per a la pintura està subjecte a aquesta regla. Mirant l'entorn, l'ull s'ha d'aferrar immediatament a alguna cosa. La manera més senzilla és seleccionar el centre per mida. Col·loca un objecte gran a qualsevol racó de la natura morta i captarà l'atenció.

Si no voleu ress altar la part central en mida, podeu experimentar amb el color. En aquest cas, la tonalitat del tema hauria de ser radicalment diferent de les que s'utilitzen a la composició.

I una altra manera de blanquejar el centre és formar un buit a la composició. Però només els artistes experimentats haurien de destacar el centre d'aquesta manera. Amb una disposició incorrecta dels objectes, el buit deixarà de ser el centre i desequilibrarà la composició. Si voleu aconseguir el millor efecte, només heu d'utilitzar un dels mètodes anteriors. No els podeu utilitzar tots junts, en cas contrari, la natura morta ja no s'equilibrarà.

Jugant amb contrast i matisos

FotoLa natura morta, que es munta segons totes les regles, es presenta més amunt. Si tot just comenceu a comprendre l'art de compondre, trieu els components de la producció que contrastin entre si. Aquest bodegó sembla sucosa i enganxosa. Però recordeu que és millor no combinar més de tres colors. La quarta ombra es pot utilitzar en cortines. Però en aquest cas, hauria de ser neutre, negre, blanc o pastel clar. Els bodegons contrastats no només són fàcils de recollir, sinó també de dibuixar. La diferència de color serà evident per a l'artista. Tot el que cal fer és triar els tons adequats.

Si saps com ajuntar belles composicions, intenta compondre una producció posant èmfasi en els matisos. Tots els components d'una natura morta s'han de mantenir amb la mateixa combinació de colors. La diferència estarà en matisos. Aleshores l'haurà de trobar l'artista. És difícil escriure aquestes produccions, ja que no tots els artistes aconsegueixen col·locar correctament els accents i ress altar el centre de la composició.

Proporcionalitat

Quan una persona va a muntar un bodegó per a un dibuix, ha de tenir en compte la proporcionalitat dels objectes. No s'ha de col·locar cap caixa de llumins al costat d'un gerro gran. Es veurà fora de lloc. Els objectes grans amb els petits han d'estar connectats per una mena de pont format per objectes de mida mitjana. Els objectes massius haurien de situar-se al fons i no bloquejar coses petites en primer pla. Alguns poden considerar la gradació de mides com un bon exemple de contrast. De la mateixa manera, podreu fer disharmonia de la composició i introduir-hila seva dinàmica. Però el teu bodegó tampoc serà estable als ulls del públic. L'espectacle es trencarà. Si hi ha objectes petits al costat dels grans, és impossible equilibrar-los correctament. Per tant, presta atenció a l'harmonia de proporcions de la teva composició.

També cal recordar que els plecs volumètrics s'han de considerar com a part de la configuració. I no seria raonable posar una dispersió de comptes en un plec gran. Si realment voleu posar-hi alguna cosa, és millor triar un càntir gran.

Diversitat

Has vist els gràfics en color? El model d'un ambient multiobjecte d'una natura morta en qualsevol composició ben pensada és el següent: darrere - objectes grans amb un estudi mínim detallat, i en primer pla - quelcom petit i en relleu. Els objectes que es troben més a prop de l'artista han de destacar no només per la mida, sinó també pel color i la textura. Els artistes velen el fons amb colors més foscos, mentre que els objectes del primer pla sempre estan ben escrits amb colors brillants. La composició ha d'estar ben equilibrada i, al mateix temps, ha d'estar lliure d'errors de detall.

Algú pot tenir por dels objectes amb un patró pronunciat. Per exemple, petites rajoles de ceràmica, que són un gran fons, o capçals de guix, que requereixen un treball detallat. Podeu posar aquests objectes en segon pla si totes les altres coses de la natura morta són inexpressives i poc detallades.

Detalls sobre els detalls

Vols fer que la teva natura morta sigui interessant? Després diversifica-hocoses detallades. Per exemple, no utilitzeu un simple servei blanc, sinó tasses i teteres amb un patró complex. El patró pot decorar una tovallola antiga, o petites figures o figuretes poden actuar com a accents. Les coses haurien de ser boniques i l'artista hauria de voler mirar més de prop els objectes. Aquests detalls criden l'atenció i l'espectador no es queda indiferent.

Però no sobrecarregueu la composició. Si utilitzeu plats decoratius en una natura morta, la cortina ha de ser senzilla. Si utilitzeu teixits estampats, trieu articles neutres que no es puguin perdre amb el teló de fons de material enganxós. No sobrecarregueu la natura morta. Les composicions en què hi ha molts detalls interessants són agradables de dibuixar. Però només un artista experimentat farà front a aquesta tasca, i no un principiant. Per tant, avalueu sempre la vostra habilitat amb raó.

Una natura morta ha de tenir caràcter

Fins i tot una simple configuració d'una natura morta requereix una activitat cerebral complexa per part del creador. Qualsevol composició ha de tenir el seu propi caràcter. Els bodegons són buits, carregats, monocroms o contrastats. No hauria d'haver-hi aleatorietat en el vostre treball. Utilitzeu només aquells elements que s'ajustin al significat i al concepte. Si esteu recopilant una natura morta i ho feu amb un matís, aneu amb compte amb els elements que feu servir. Han de diferir entre si no només pel color, sinó també per la textura.

No és interessant dibuixar plats exclusivament brillants. L'artista està encantat de buscar noves maneres de transmetre la superfície de les coses. Si turecull un bodegó amb el tema de l'esmorzar, després agafa pa, un ou, un cogombre i un pastís. Aquest menjar sembla ser el més senzill, però tots els articles tenen textures superficials diferents.

Fons

Vols col·leccionar natura morta? L'entorn educatiu requereix que el professor tingui coneixements sobre les especificitats del fons. Com a substrat de color, s'ha d'utilitzar matèria fosca de to càlid. En una tela així, tots els objectes lleugers es veuran expressius. L'alumne no ha de pensar molt en els contrastos. El fons és fosc, el fons és de saturació mitjana i les coses del primer pla són clares i expressives. És en tasques senzilles que els estudiants aprenen les regles de composició i totes les subtileses de posar accents.

Com a fons, podeu utilitzar no només teixits, sinó també objectes de l'entorn. Per exemple, els professors utilitzen el racó d'una habitació com a fons. Aquests bodegons ajuden l'estudiant a entendre que la composició no és una cosa separada, sinó que forma part de l'espai circumdant. Si les classes es fan a l'aire lliure, llavors l'herba o els arbres es poden convertir en el fons. Els articles per a la llar són interessants d'escriure a la llum solar directa, quan el teló de fons és una bella rosa florida o un gessamí.

Fleats

Podeu veure la foto de l'entorn de la natura morta a d alt. Un dels accents d'aquesta obra són els plecs. Qualsevol artista que es precie els hauria de dibuixar bé. Com triar el material? Per crear plecs, és millor utilitzar una tela antiga que s'ha fet servir. Aquest material s'utilitza no per economia, sinó per la raó queun llenç esvaït és més pintoresc que un nou tall imprès.

Per crear plecs, pots utilitzar tant un material rugós com el llenç com quelcom que flueix com la seda. Les diferències estaran en el nombre de plecs i la seva qualitat. Sobre un teixit rugós s'obtenen plecs massius, que de vegades fins i tot tenen cantonades afilades. Hi ha petits plecs a la seda, que és difícil d'estendre pel teu compte.

Com triar el color del material adequat? S'aconsella utilitzar el teixit dels tons que els alumnes hauran de barrejar, i no els colors que s'inclouen a la paleta estàndard.

Il·luminació

Com dibuixar un bodegó? La il·luminació té un paper important en qualsevol dibuix. És natural i artificial. Els artistes principiants estan millor pintant amb llum natural. I els alumnes que ja han rebut coneixements bàsics en l'àmbit del dibuix poden passar a actuacions il·luminades amb focus. Gràcies a la il·luminació, es revelen la textura i la textura dels objectes i també es llegeix millor la forma de les coses.