Les pel·lícules de Corea del Sud estan plenes d'experiments

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

La primera pel·lícula de Corea del Sud estrenada a la taquilla russa fa més de 15 anys va ser el thriller dramàtic Shiri dirigit per Kang Jae-gyu. Després d'això, gairebé totes les obres de Kim Ki-dok i Pak Chang-wook es van mostrar al cinema nacional (el thriller detectiu "Oldboy" fins i tot es va fer popular, perquè el principal antagonista tenia la veu de Gosha Kutsenko), pel·lícules de Corea del Sud de Lee Chang-don, Pong Joon-ho, Lee Myung-se i Hong Sang Soo. Però, en la seva major part, aquesta indústria cinematogràfica ha continuat sent misteriosa i desconeguda per a l'espectador compatriota. Després del 2013, el públic rus no va tenir l'oportunitat d'apreciar tots els èxits d'aquesta cinematografia.

Radar sense mitjans

Però les pel·lícules de Corea del Sud no han desaparegut enlloc i, certament, no han empitjorat, participen constantment en tot tipus de festivals de cinema internacionals, però estan més disponibles per veure'ls només a Internet, entrant als cinemes russos només de tant en tant. Paradoxalment, es caracteritzen per una inatenció obstinada entre els crítics russos, crítics de cinema i periodistes. De vegades, les pel·lícules de Corea del Sud amb interpretació de veu russa passen de sobte al radar de la premsa nacional (si el creadorrep un premi d'un festival internacional). En aquest cas, escriuen sobre la imatge, però sobretot relaten el conjunt establert de mites i tòpics manllevats de fonts occidentals. Aquesta percepció i actitud és completament injusta, perquè Corea del Sud és un dels pocs països en què el cinema s'està desenvolupant al segle XXI, i no degradant.

Estimulació d'experiments

Tota l'estructura del cinema coreà fomenta l'experimentació. L'èxit de les pel·lícules és completament impredictible, ningú necessita efectes especials, la participació d'estrelles de cinema no pot garantir els rebuts de taquilla. Els casos en què han funcionat fórmules de productors per a l'èxit o " alts conceptes" són les excepcions, no les regles. Per tant, els productors simplement es veuen obligats a treballar amb autors que tenen un estil individual, encara que s'estigui rodant una pel·lícula de gènere normal. Un exemple vívid d'una unió reeixida de creadors pot servir com a fantàstic melodrama "The Werewolf Boy" dirigit per Cho Sung-hee.

Impregnat d'emoció

La pel·lícula de Jo Sung Hee és realment fantàstica. La implicació moral és clara sense paraules. El treball de direcció professional, una trama ben equilibrada, un rodatge i un muntatge d' alta qualitat, són lluny de totes les característiques elogioses de la pel·lícula "The Werewolf Boy". El repartiment també impressiona per la seva organicitat, tots els actors són escollits de manera meravellosa i tots com un sol fer front a la tasca. El personatge principal és interpretat per Song Joong Ki, un jove actor amb talent que no només té una bona aparença, sinó també un potencial dramàtic. la seva parella,Park Bo Young, que va interpretar la protagonista femenina, és una noia dolça que és una actriu aspirant però prometedora i no està exempta de talent. La trama no està plena d'innovacions, però sí impressionant. Tota la pel·lícula està plena d'emocions, però, com altres pel·lícules de Corea del Sud sobre l'amor. El final de la història és tràgic, però natural, que entristeix i venç de la nit al dia.

Llàgrimes i sang

Emocions una mica diferents són evocades pel thriller de drama criminal "The Man from Nowhere" adaptat per al públic "fora d'Àsia". El director Lee Jong Bum ha donat al món un drama actualitzat ple d'acció. Al cinema mundial, hi ha un bon nombre de pel·lícules amb una trama similar, en què hi ha un heroi solitari i una multitud de dolents. L'èxit de Lee Jong Bum s'ha de considerar el fet que va aportar alguna cosa nova, la interpretació de l'autor al conegut, gràcies a la qual va ser un èxit rotund no només a casa, sinó també a la taquilla mundial. Nowhere Man és una pel·lícula extremadament violenta però sorprenentment bella. L'abundància de cadàvers i sang no provoca una sensació de fàstic a causa de l'estil de lluita "ballant" o dels moviments fascinants de la càmera. A la pel·lícula no hi ha elogis excessivament pretenciosos del personatge principal, no hi ha un gra de vulgaritat i hipocresia. Tot en ell és competent, subtil i concís, d'una manera oriental. Del càsting destaca l'actor principal Won Bin (abans model), que actualment no està rodant per un motiu desconegut. Kim Sae Ron va revelar perfectament la imatge d'una noia que no necessita ningú, ni tan sols la seva mare. Kim Hee Won i Kim Sun Ohencarnat a la pantalla els germans provocant irritació. Tanayoung Wongtrakul va fer el paper d'un sicari sentimental.

Papel de l'autor

El paper del director al cinema coreà és paradoxal: l'autisme no existeix en la seva forma moderna, degradant i degenerada, sinó en la seva forma original. L'autor, lluitant per la seva visió d'autor amb l'estudi i els productors, aconsegueix rodar pel·lícules de Corea del Sud per al públic. Un exemple és Memories of Murder de Pong Joon Ho, que va ser catalogat incondicionalment tant per la crítica com per les publicacions cinematogràfiques com una de les 10 millors pel·lícules de l'última dècada. La majoria de les obres de Park Chan Wook són èxits de taquilla. El principal èxit de taquilla sud-coreà del 2012 d'un seguidor de David Mamet, Choi Dong Hoon, "Thieves" també és una pel·lícula purament d'autor en el gènere d'un corsari clàssic.

Digne d'atenció i estudi

Les pel·lícules de Corea del Sud no són cinema del tercer món, sinó tota una indústria cinematogràfica. Això és el cinema, que en l'actualitat entre els països del "tercer món" no existeix. A més dels reconeguts per Occident, hi ha altres autors, i tot allò interessant no es limita a "Memòries d'un assassinat" i "Oldboy". El cinema sud-coreà mereix estudi i atenció, ja que canvia constantment i constantment, busca la seva manera, estil i processa tots els gèneres cinematogràfics acceptables i coneguts del món.