Krymova Natalya Anatolyevna: biografia, carrera, família

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

Krymova Natalya Anatolyevna és una figura llegendària del món del teatre. Ella, havent absorbit els brots de l'humanisme i la veritat social dels anys 60, els va combinar d'una manera única amb una profunda professionalitat. Oleg Efremov va dir meravellosament sobre aquest estat d'ànim:

Seixanta… "Seixanta"… Va ser una època que va ajudar a ser home. Qui tenia la capacitat de convertir-se en home, es va convertir. Semblaria senzill fins a la ingenuïtat, però cert al mateix temps. L'important no és la "botiga", no el qüestionari, sinó les característiques humanes.

Natalya Anatolyevna creia sincerament en el desenvolupament de la naturalesa psicològica del teatre, entenia la necessitat de saturar-lo amb més i més formes noves. Va expressar les seves opinions en articles i llibres. Era una crítica molt sol·licitada. La gent de creativitat dels seus articles sempre esperava, i el punt de vista es va tenir en compte.

Sobre aquest coneixedorteatre Natalya Krymova - l'esposa d'Efros, actor i director, tothom ho sabia. Tanmateix, la seva carrera és una qüestió dels seus esforços personals, talent i integritat. En gran mesura, gràcies a ella, els dramaturgs Arbuzov, Rozov, Volodin van tenir lloc, perquè els atacs no professionals contra ells van ser aixafats a la pols després de la seva paraula. L'essència dels seus articles i discursos va ser treure la glosa oficial ensucrada als mestres d'escena, necessària per a l'art, per presentar-los amb tota la seva profunditat i originalitat. Krymova va notar els brots positius del desenvolupament teatral i els va cuidar. En bona mesura, gràcies a ella, es va publicar la literatura metòdica tan necessària per als actors: els dos volums M. Txékhov, llibres de M. Knebel, A. Popov.

Era respectada. Ella, sense baixar el llistó de la professionalitat, va tenir el coratge estrany de dir sempre la veritat, sense obeir mai la situació del mercat.

Infància. Joves

La biografia de Natalia Krymova es desenvolupa normalment, com la majoria dels ciutadans soviètics: naixement, infància, escola, universitat. Va néixer el 12 de març de 1930 a Moscou. Va viure amb els seus pares a Leontievsky Lane. Per cert, els apartaments de Stanislavsky eren a prop. La petita Natasha va recordar el seu passeig, el seu somriure, les paraules de benvinguda adreçades als nens.

Els pares de la nena estaven lluny del món teatral. Es pot trobar el següent sobre ells a les notes de Natalya Anatolyevna: "… La meva mare era la comissària del regiment de ferro, una comunista amb "experiència anterior a l'octubre". Sobre el meu pare, sempre vaig escriure als qüestionaris "treballador del partit": va treballar a la Txeca sota Dzerzhinsky, i després va ser el responsable.tota mena de "departaments secrets". El pare va sortir de casa just l'any que va aparèixer Tolya amb nos altres…"

Des de la infància, estava plena espiritualment dels poemes de Vladimir Mayakovsky i considerava el teatre una cosa extraordinària Natalia Krymova. La seva biografia testimonia una elecció conscient de la professió: es va graduar al departament de teatre de l'Institut Lunacharsky (curs de Pavel Markov) i després va ser estudiant de postgrau a GITIS.

Amor

Natalia Krymova ha estat tota la vida una dama molt espectacular, fotogènica i expressiva. Les fotos d'ella ho testimonien de manera convincent. Sens dubte, un regal d'actor del més alt nivell jugat amb colors, on tot és real, no fingit. Fes una ullada a les seves fotos. A diferents edats: una cara plena d'ànima, ulls lluminosos.

El teatre li semblava a la noia el món sencer, ho sentia i entenia. La jove crítica Krymova va escriure la seva primera obra teatral basada en l'obra de Virta, que va ser presentada pel teatre del transport de la capital. Aquí va veure Anatoly Efros en el paper de Malvolio a la comèdia de Shakespeare Twelfth Night.

La mateixa Krymova escriu el següent sobre aquesta pàgina brillant de la seva vida:

… La trobada amb Malvolio ho va decidir tot a la meva vida: em vaig enamorar de la Tolya. Com va jugar a Malvolio? Aquesta actuació em va sorprendre i sorprendre completament. Riure i plorar alhora.

Podria Anatoly Efros, al seu torn, no enamorar-se d'ella? Probablement no.

Trets de personalitat

Què recorden en la seva aparició milions d'espectadors del cicle de l'autora sobre el teatre? La seva característicaun serrell de marca amb cabells grisos, una visió atractiva i, per descomptat, un elegant anell de plata.

No sonava com una crítica, més aviat com una actriu de la vella escola amb una veu lenta i fascinant que no va ser vulgaritzada per emocions canviants. Aquesta va ser la predeterminada: directors i actors van acceptar la seva opinió com a definitiva, com a decisió del tribunal teatral d'arbitratge en una sola persona.

La dona no tenia coratge. Va ser ella qui va crear per primera vegada una producció teatral en memòria del gran actor rus Vladimir Semenovich Vysotsky, deshonrat. Contràriament al tímidament burocràtic “hi ha una opinió”, contrària a la propaganda oficial, contrària a la incomprensió humana del paper d'aquesta persona en la cultura.

Volia escoltar el seu discurs sense parar. Al mateix temps, Natalya Anatolyevna, com ho fan les actrius reals, mai va utilitzar gestos. Pauses més eloqüents del que eren adequades, de vegades, silenci expressiu i, per descomptat, fixació precisa i adequada de la mirada. Va ser la crítica de teatre més influent de la seva època.

Treballa a la revista "Teatr". Crítiques dels anys estrella

La primera publicació de Krymova va aparèixer a la revista Theatre el 1956. Era una anàlisi de l'actor Provatorov interpretant el paper de Jalil.

Dos anys més tard, Natalia Krymova, crítica de teatre acceptada i entesa per la comunitat creativa, esdevingué col·laboradora literària i després editora d'aquesta publicació. L'editor en cap de la revista, el famós dramaturg i guionista Nikolai Fedorovich Pogodin, va apreciarla seva visió de la dramatúrgia de les obres. La Natalia va treballar com a cap del departament de crítica. El seu treball en aquesta publicació s'ha convertit en anys estel·lars de reconeixement i autoritat en el món del teatre.

"Teatre" va ser una autèntica comunitat de talents, en el qual van treballar personalitats com Solovieva, Turovskaya, Krymova, Svobodin. A causa de les opinions imparcials i de l'adhesió als cànons teatrals clàssics, aquesta publicació a la Unió Soviètica va ser considerada "un bastió de la crítica d'art semidissident". De fet, l'ideòleg del moviment neoliberal va ser Natalia Krymova. Semblava sentir el teatre gairebé físicament, captant la més mínima falsedat.

A principis dels anys 70, per decisió des de d alt, es va tancar la revista Theatre.

Presentador de televisió i ràdio

Des del 1972, Krymova Natalya Anatolyevna, després d'haver rebut un ampli reconeixement i autoritat en el món del teatre, dirigeix programes de televisió i ràdio especialitzats en temes de teatre. Va crear una sèrie de programes de televisió "Masters of the Screen" molt apreciats pel públic i els actors, que parla d'actors i directors famosos. La trama de cadascun d'aquests trasllats era senzilla i única. La veu d'una crítica femenina dirigida al públic els va ajudar a captar la bellesa única del joc, els va fer admirar les manifestacions del talent real i relacionar-se amb reverència amb els secrets del teatre.

Com ho va fer tot? Malgrat la càrrega comunicativa important, els seus articles teatrals encara apareixien regularment en almanacs, col·leccions i revistes.

Professor

Des del 1989, Natalia Krymova treballaprofessora de la seva alma mater (l'Institut Lunacharsky, més tard rebatejat GITIS, que li va donar una formació teatral superior). Va llançar dos cursos. Els seus alumnes recorden l'àmplia erudició d'una professora que no necessitava emfatitzar els punts clau amb patetisme, trucs literaris, generalitzacions simplificadores.

Tot això no va ser necessari per a algú que, amb l'ajuda d'una veu especialment blanquejada, va poder presentar un fenomen com l'art del joc a un públic ampli. Va ensenyar als seus alumnes a estimar el teatre sense el més mínim indici d'esnobisme, no cegament i temeràriament, sinó, al contrari, capturant tots els seus matisos, a estimar amb rigor i integritat, i si cal, mostrant rigidesa.

Revista Moscow Observer

De 1990 a 1998, Krymova va treballar com a editora per a Moscow Observer. La revista va rebre el nom de la publicació històrica i literària de la capital, publicada dues vegades al mes entre 1835 i 1839.

No obstant això, a diferència de l'última, l'edició soviètica tenia un marcat caràcter teatral professional. La revista va tenir un paper positiu en el manteniment de les tradicions teatrals en un estat de transició.

Llibres

Les obres de Natalia Krymova es publiquen en una col·lecció de tres volums. Els tres llibres estan units pel títol “Noms. Històries sobre gent del teatre. L'objecte de comprensió de tota l'obra d'aquest crític va ser precisament les persones que van dedicar plenament la seva força, intel·ligència, consciència a comprendre l'art de Melpòmene i Thalia. Natalya Anatolyevna mai ha estat una figura normal a la vida de l'escenari. Demostrant un gust delicat i l'adhesió als principis en els criteris d'avaluació, va crear un llibre de text brillant ple d'exemples vius per a persones que intenten comprendre l'ànima, el nucli de la creativitat teatral..

També es coneixen els seus llibres "Noms" i "T'agrada el teatre?".

Revisions de crítiques

Cal destacar que en llegir els articles de Krymova, s'entén: el crític no es distancia del teatre en aquestes obres, simplement viu, respira, s'omple d'ell.

Natalia Krymova va expressar les seves opinions amb un estil lleuger, no avorrit i entretingut. Els seus llibres estan dissenyats no només per a la lectura d'especialistes i humanitaris, sinó que també són d'interès per a la gent normal, els amants del teatre. La col·lecció inclou 300 de les obres més brillants de la crítica literària.

Família

El 1953 es van casar amb Efros, i l'any següent la parella va tenir un fill Dmitry, que més tard es va convertir en director i artista de teatre.

És extremadament rar en l'art trobar un anàleg d'aquesta unió de personalitats creatives, com el matrimoni de més de trenta anys de Natalia Krymskaya i Anatoly Efros. Mstislav Rostropovich i Galina Vishnevskaya i Rodion Shchedrin i Maya Plisetskaya.

Una dona sàvia amorosa amb un caràcter acerat va organitzar la forma de vida de la seva família de tal manera que Anatoly Efros sempre va ser el líder. La seva dona l'ajudava constantment, envoltava el creador amb cura i comprensió. "Tolya té aquest caràcter", va dir, "les ferides que se li infligent mai no es curen". Els contemporanis van dir sobre aquesta parella que la seva relació era raracomprensió, ajuda i compassió.

Els matrimonis es fan al cel. Alguns admiradors del seu talent veuen l'harmonia que regna en aquesta família, fins i tot en les dates de la sortida d'aquestes persones: Anatoly Efros va morir el 13 de gener, l'any nou, i Natalya Krymskaya l'1 de gener, l'any nou.

Premis

L'any 1997, Natalya Anatolyevna Krymova va rebre el títol honorífic de Treballadora Honorífica de la Cultura de la Federació Russa pel Decret del President. De fet, ella s'ho mereixia més que bé. Tanmateix, quan es pensa en aquest premi, es poden plantejar diverses consideracions i preguntes.

Malauradament, l'estat va apreciar la seva contribució a la crítica teatral només cinc anys abans de la seva mort. Aleshores, què és exactament aquest premi? Declaració de fet o incentiu a la creativitat? Hauria d'haver estat recompensat! Després de tot, Natalya Krymova durant molts anys, uns trenta anys, va ser considerada la líder i tribuna del pensament teatral, completament desproveïda de qualsevol esnobisme i conjuntura, cosa que no és gens habitual. En el món teatral, Krymova no era una oficial, però va gaudir del poder real gràcies a la Paraula.

La recompensa ha d'inspirar una persona quan encara està plena de forces, però no quan està greument i completament mal alta. En els seus últims anys, Krymova no va escriure res. Ella, una persona increïblement sencera, va viure simplement en memòria del seu estimat i difunt marit Anatoly Efros.

Conclusió

Antigament, si el teatre sabia que Krymova estava present a la representació, els actors no pujaven a l'escenari amb indiferència. Van donar el millor de si, van jugar amb tota la força i després van esperar amb trepidació la valoració. Després de tot, per a cada persona creativa és important saber-hosi l'espurna de talent de Déu viu realment en ell. Natalya Anatolyevna, gràcies al seu instint incomprensible, va veure la seva essència en qualsevol joc, va separar la falsedat de la inspiració, va distingir la crema creativa de la repetició mecànica del que s'havia après de memòria. Ara pots relaxar-te: Krymova no vindrà.

Malauradament, en els nostres temps realment no hi ha prou crítiques teatrals d'aquest nivell. Amb tota la seva vida va respondre a la pregunta de si un mestre d'aquest tipus és sol·licitat per la societat, Natalya Krymova. El teatre ara és especialment desfavorable, pateix realment molts fenòmens negatius: apostasia dels ideals de la moral, permissivitat permesa pels directors, baixada del llistó dels estàndards estètics i ètics.

Els actors i directors que busquen la taquilla de vegades obliden que haurien de tractar la seva professió amb trepidació, que el resultat d'una activitat creativa real i real sempre hauria de ser la creació d'una mena de miracle intangible anomenat art.