Anna Pavlova: biografia i foto. Gran ballarina russa

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

La gran ballarina russa Anna Pavlova va néixer el 12 de febrer de 1881 a Sant Petersburg. La noia era il·legítima, la seva mare treballava com a minyona per al famós banquer Lazar Polyakov, i es considera el pare del nen. El propi financer no va admetre la seva implicació en el seu naixement, però no va oposar-se a que la noia fos registrada com Anna Lazarevna.

La mare de l'Ani va sortir de casa de Polyakov amb un nen als braços i es va instal·lar als suburbis de Sant Petersburg. La nena va créixer i es va desenvolupar sota la supervisió de la seva mare, que va fer tot el possible per inculcar a la seva filla l'amor per l'art.

La biografia creativa d'Anna Pavlova

Una vegada la meva mare va portar l'Anya al teatre Mariinsky. Van donar "La bella dorment" de Piotr Ilitx Txaikovski. Amb els primers sons de l'orquestra, Anya va callar. Aleshores, sense aturar-se, va mirar el ballet, aguantant la respiració, el cor li batejava de goig, com si toqués allò bell.

Al segon acte, els nois i noies van ballar el vals a l'escenari.

- T'agradaria ballar així? - va preguntar la mare Anya durant l'entreacte, referint-se al ball del cos de ballet.

- No… Vull ballar com ho va fer la bella dorment… - va respondre la noia.

Després de visitar un lloc fabulós anomenat Teatre Mariinsky, Anya va començar a somiar amb ballet. A partir d'ara, totes les converses de la casa eren només sobre el tema de l'art coreogràfic, la noia ballava davant del mirall del matí a la nit, se'n va anar al llit i es va aixecar pensant en el ballet. L'afició no semblava gens infantil, la dansa es va convertir en part de la seva vida.

La mare, en veure això, va portar l'Anya a una escola de ballet. En aquell moment, la nena tenia amb prou feines vuit anys. Els professors van aconsellar tornar d'aquí a dos anys, tot observant les indubtables habilitats d'Anya. El 1891, la futura ballarina va ser admesa a l'Escola d'Arts Teatrals de Sant Petersburg al departament de ballet.

L'estudi era de naturalesa espartana, tot estava subjecte a la disciplina més estricta, les classes duraven vuit hores al dia. Però el 1898 Anna es va graduar a la universitat amb honors. L'actuació de graduació es va anomenar "Dríades imaginaris", en què la noia ballava el paper de la filla del majordom.

Anna va ser acceptada immediatament al teatre Mariinsky. El seu debut va tenir lloc en el ballet "Vain Precaution" al pas de trois (balla a tres bandes). Dos anys més tard, Anna Pavlova va ballar la part principal d'una producció de "La filla del faraó" amb la música de Caesar Pugni. A continuació, l'aspirant a ballarina va actuar com a Nikiya a La Bayadère, posada en escena pel mateix Marius Petipa, el patriarca del ballet rus. El 1903, Pavlova ja havia interpretat el paper principal al ballet Giselle.

Desenvolupament

El 1906, Anna va ser nomenada la ballarina principal de la companyia de ballet del Teatre Mariinsky. Va començar un treball realment creatiu de recerca de noves formes. ballet rusva necessitar una actualització, i Pavlova va aconseguir crear diverses imatges amb l'esperit de la modernitat, col·laborant amb l'innovador coreògraf Alexander Gorsky, que es va esforçar per dramatitzar la trama i va ser un ferm defensor d'alguna tragèdia a la dansa.

Anna Pavlova i Mikhail Fokin

A principis del segle XX, el ballet rus va ser influenciat pels moviments reformistes. Un dels defensors més ardents dels canvis radicals en l'art del ballet va ser el coreògraf Mikhail Fokin. Va abandonar la tradicional separació de la dansa de la pantomima. El següent objectiu del reformador Fokine va ser l'abolició de l'ús de formes, moviments i combinacions ja fets al ballet. Va proposar la improvisació en dansa com a base de tot l'art del ballet.

Anna Pavlova va ser la primera intèrpret dels papers principals a les produccions de Mikhail Fokin. Aquestes eren "Nits egípcies", "Berenice", "Chopiniana", "Vine", "Evnika", "Pavelló d'Armida". Però el principal resultat de la col·laboració va ser el ballet "The Dying Swan" amb la música de Saint-Saëns, que estava destinat a convertir-se en un dels símbols del ballet rus del segle XX. La història de la ballarina Pavlova està inextricablement lligada a aquesta obra mestra de la coreografia. L'escena del ballet sobre el cigne moribund va sorprendre a tot el món.

El desembre de 1907, en un dels concerts benèfics, Anna Pavlova va interpretar "The Dying Swan". El compositor Camille Saint-Saens, que hi era present, es va quedar sorprès per la interpretació de la seva música i va expressar una profunda admiració per la interpretació talentosa de la miniatura. Ellva agrair personalment a la ballarina el plaer, agenollant-se amb les paraules: "Gràcies a tu, em vaig adonar que vaig aconseguir escriure una música preciosa."

Les millors ballarines de tots els continents van intentar interpretar la famosa miniatura de ballet. Després d'Anna Pavlova, Maya Plisetskaya ho va aconseguir completament.

Visites a l'estranger

El 1907 el Teatre Imperial Mariinsky va marxar a l'estranger. Les actuacions es van fer a Estocolm. Poc després de tornar a Rússia, Anna Pavlova, una ballarina de fama mundial, va abandonar el seu teatre natal, després d'haver patit molt econòmicament, ja que va haver de pagar una gran penalització per trencar el contracte. Tanmateix, això no va aturar el ballarí.

Vida privada

Anna Pavlova, una ballarina amb amplis plans creatius, va marxar a París, on va començar a participar a les "Tempores russes" i aviat es va convertir en l'estrella del projecte. Aleshores es va reunir amb Victor Dandre, un gran coneixedor de l'art del ballet, que immediatament va prendre Anna sota el patrocini, li va llogar un pis als suburbis de París i va equipar una classe de dansa. Tot i això, tot això va ser força car i Dandre va malgastar diners públics, per la qual cosa va ser detingut i jutjat.

Llavors Pavlova Anna Pavlovna va signar un contracte molt car, però esclavitzador, amb l'agència londinenca "Bruff", sota els termes del qual havia d'actuar diàriament, i dues vegades al dia. Els diners rebuts van ajudar a rescatar Victor Dandre de la presó, ja que els seus deutes es van saldar. Els amants es van casar en un dels parisencsEsglésies ortodoxes.

Cignes a la vida d'una ballarina

Després que Pavlova va treballar parcialment amb un contracte amb l'agència Braff, va crear la seva pròpia companyia de ballet i va començar a actuar triomfant a França i Gran Bretanya. Després d'haver-se establert totalment amb l'agència, Anna Pavlova, la vida personal de la qual ja s'havia establert, es va establir amb Dandre a Londres. La seva llar era la mansió Ivy House amb un estany a prop, on vivien bells cignes blancs. A partir d'ara, la vida d'Anna Pavlova va estar íntimament lligada amb aquesta meravellosa casa i amb ocells nobles. La ballarina va trobar consol parlant amb cignes.

Més creativitat

Pavlova Anna Pavlovna, de naturalesa activa, va traçar plans per al seu desenvolupament creatiu. El seu marit, per sort, va descobrir de sobte la capacitat de produir i va començar a promocionar la carrera de la seva dona. Es va convertir en l'empresari oficial d'Anna Pavlova, i la gran ballarina ja no podia preocupar-se pel seu futur, estava en bones mans.

Els anys 1913 i 1914 la ballarina va actuar a Moscou i Sant Petersburg, inclòs el teatre Mariinsky, on va ballar per última vegada el paper de Nikiya. A Moscou, Anna Pavlova va pujar a l'escenari del Mirror Theatre al jardí de l'Ermitage. Després d'aquesta actuació, va marxar per una llarga gira per Europa. A continuació, van fer gires de mesos als EUA, Brasil, Xile i Argentina. Després, després d'un breu descans, Dandre va organitzar una gira per Austràlia i països asiàtics.

Desig de reforma

Fins i tot en els primers anys de treball al Teatre Mariinsky, després de graduar-se a la universitat, Anna Pavlovava sentir el potencial de canviar els cànons establerts en l'art del ballet. La jove ballarina necessitava un canvi urgent. Li semblava que la coreografia es podia ampliar i enriquir a través de noves formes. Els clàssics del gènere semblaven una cosa obsolet, que requeria una actualització radical.

Assajant el seu paper a "Vain Precaution", Pavlova va suggerir que Marius Petipa fes un pas revolucionari i substituís la faldilla curta de crinolina per una túnica llarga i ajustada, fent referència a la famosa Marie Taglioni, una representant del ballet. de l'època del romanticisme, que va introduir el tutú de ballet i les sabates de punta, i després va abandonar la faldilla curta a favor de la roba fluida.

La coreògrafa Petipa va escoltar l'opinió de l'Anna, anava vestida i el Marius va mirar el ball de principi a fi. Després d'això, el tutú es va convertir en un atribut d'actuacions com "El llac dels cignes", on una faldilla curta és adequada per a l'estil de la producció. Molts consideraven la introducció de la túnica com el tipus principal de roba de ballet una violació dels cànons, però, tanmateix, la túnica llarga de la ballarina es va assenyalar més tard en l'art del vestit de ballet com una part necessària de l'actuació.

Creativitat i polèmica

La mateixa Anna Pavlova es va dir pionera i reformadora. Estava orgullosa del fet d'haver aconseguit abandonar el "tyu-tyu" (faldilla de crinolina) i vestir-se de manera més adequada. Durant molt de temps va haver de discutir amb coneixedors del ballet tradicional i demostrar que un tutú no és apte per a tothom.actuacions. I que el vestuari teatral s'ha de triar d'acord amb el que està passant a l'escenari, i no per complaure els cànons clàssics.

Els oponents de Pavlova van afirmar que les cames obertes són principalment una demostració de la tècnica de la dansa. L'Anna va estar d'acord, però al mateix temps va parlar per una major llibertat a l'hora d'escollir una disfressa. Creia que la crinolina s'havia convertit durant molt de temps en un atribut acadèmic i no fomentava gens la creativitat. Formalment, ambdues parts tenien raó, però van decidir deixar l'última paraula al públic.

Anna Pavlova només es va lamentar d'un inconvenient de la roba llarga: la túnica va privar la ballarina de "pel·lusió". Ella mateixa va inventar aquesta paraula, el terme significava que els plecs encadenaven els moviments voladors del cos, o millor dit, amagaven el vol en si. Però aleshores l'Anna va aprendre a utilitzar aquest desavantatge. La ballarina li va proposar que la seva parella la llencessin una mica més amunt del que és habitual, i tot va quedar al seu lloc. La llibertat de moviment i la gràcia requerides van aparèixer en el ball.

Serge Lifar: impressions

"Mai he vist una lleugeresa divina, una lleugeresa ingràvida i moviments tan gràcils". Així va escriure el famós coreògraf francès Serge Lifar sobre la seva trobada amb la ballarina russa Anna Pavlova.

"Des del primer minut em va captivar la naturalesa de la seva plasticitat, va ballar com si respirava, amb facilitat i naturalitat. Sense ganes del ballet correcte, fouette, trucs virtuosos. Només la bellesa natural del natural. moviments corporals i aire, aire…"

"Vaig veure a Pavlova no una ballarina, sinó un genidansa. Ella em va aixecar del terra, no vaig poder ni raonar ni valorar. No hi havia defectes, de la mateixa manera que una divinitat no els pot tenir."

Tours i estadístiques

Anna Pavlova va portar una vida activa de gira durant 22 anys. Durant aquest període, va participar en nou mil representacions, dos terços de les quals van tenir lloc amb la interpretació dels papers principals. Desplaçant-se de ciutat en ciutat, la ballarina va recórrer almenys 500 mil quilòmetres amb tren. Un fabricant de sabates de ballet italià va cosir dos mil parells de sabates de punta per a Anna Pavlova a l'any.

Entre les sortides, la ballarina descansava amb el seu marit a casa seva, entre cignes mansos, a l'ombra dels arbres, prop de l'estany encara net. En una d'aquestes visites, Dandre va convidar la famosa fotògrafa Lafayette, que va fer una sèrie de fotos d'Anna Pavlova amb el seu estimat cigne. Avui, aquestes fotografies es perceben com un record de la gran ballarina del segle XX.

A Austràlia, en honor a la ballarina russa Anna Pavlova, van idear les postres Pavlova fetes de fruites exòtiques amb merenga. Per cert, els neozelandesos afirmen que van crear el regal afruitat.

Una vegada Anna Pavlova va ballar a l'escenari del teatre la popular dansa popular mexicana "jarabe tapatio", que significa "balla amb barret", en la seva pròpia interpretació. Els mexicans entusiastes van llençar el barret a la ballarina i a tot l'escenari. I l'any 1924 aquesta dansa va ser declarada dansa nacional de la República Mexicana.

A la Xina, Anna Pavlova va sorprendre el públic,ballant sense parar 37 fouettes en una petita plataforma muntada a l'esquena d'un elefant que camina pel camp.

Els cultivadors de flors holandesos han cultivat una varietat especial de tulipes blanques com la neu, que va rebre el nom de la gran ballarina Anna Pavlova. Flors elegants en tiges primes, com si simbolitzessin la gràcia.

A Londres es van erigir diversos monuments diferents dedicats a la ballarina. Cadascun d'ells fa referència a un període determinat de la seva vida. Hi ha tres monuments instal·lats a prop de l'Ivy House, on Pavlova va viure la major part de la seva vida.

Anna es va distingir per una rara filantropia, va fer treballs benèfics, va obrir diversos orfenats i refugis per a nens sense llar. Els nens i nenes dels convidats d'aquests establiments que tenien la capacitat de ballar eren seleccionats i enviats a l'escola de coreografia infantil, oberta a la Casa Ivy.

Una acció benèfica a part d'Anna Pavlova va ser la seva ajuda a la gent famolenc de la regió del Volga. A més, en nom seu, s'enviaven paquets regularment a l'escola de ballet de Sant Petersburg.

Mort d'un gran ballarí

Anna Pavlova va morir de pneumònia el 23 de gener de 1931 a La Haia, durant una gira. La ballarina es va refredar en un assaig en una sala freda. Les seves cendres es troben al columbari Golders Green de Londres. L'urna es troba al costat de les restes del seu marit Victor Dandre.

Una pel·lícula creada en memòria d'Anna Pavlova

La vida i el destí de la ballarina de fama mundial es van reflectir en una pel·lícula de televisió de cinc capítols presentada segons el guióEmil Loteanu.

La història de la pel·lícula explica la vida curta però plena d'esdeveniments d'una gran ballarina i d'una persona meravellosa anomenada Anna Pavlova. El 1983, l'any que es va estrenar la sèrie a la pantalla, va ser l'any del 102è aniversari del naixement de la ballarina. Hi ha molts personatges implicats a la pel·lícula, i el paper de Pavlova va ser interpretat per l'actriu Galina Belyaeva.