2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30
Què és la reverberació? En aquest article es donarà una breu resposta a aquesta pregunta. En els seus capítols, els lectors trobaran informació sobre els dispositius amb els quals es pot obtenir aquest efecte, així com el programari modern utilitzat per a aquesta finalitat.
Definició
Aleshores, què és la reverberació?
Als diccionaris enciclopèdics podeu trobar diverses definicions d'aquest fenomen. La seva essència és aproximadament la següent. La reverberació és un procés físic que es considera en psicoacústica i acústica. Es pot descriure com la persistència d'un so després d'haver-lo reproduït. La reverberació es crea quan un so, o el senyal elèctric que provoca, rebota en alguna cosa diverses vegades i després disminueix.
S'atura ja que és absorbit per diverses superfícies del seu voltant. Els objectes que absorbeixen el so poden ser persones, mobles, etc. L'aire també té certa capacitat d'absorció. Què és la reverberació es pot entendre prement qualsevol tecla del piano. La nota se sent per algunstemps després que la persona hagi retirat les mans de l'instrument. És a dir, la font del so és silenciosa, però el seu eco encara és audible. S'esvaeix gradualment. Aquesta és la reverberació.
El llenguatge de les matemàtiques
Les característiques de l'efecte de reverb depenen d'algunes circumstàncies externes. La seva durada o temps se sol anomenar la durada de l'estabilitat del so a partir del moment en què la font va callar. Aquest interval es mesura en mil·lisegons.
Echo i reverb
La reverb sovint es confon amb l'eco. De fet, el primer concepte té un significat més ampli. També inclou un eco, que pot tenir un valor de 50 a 100 mil·lisegons. El procés tractat en aquest article no es limita a aquests marcs. Què és la reverberació? Parlant en l'idioma dels números, es tracta d'un so posterior, la durada del qual pot ser inferior a 50 mil·lisegons.
On existeix la reverberació?
No només apareix a l'interior. La seva variant natural es pot escoltar al bosc, a les muntanyes i a qualsevol zona on hi hagi objectes grans o petits que puguin reflectir el so.
La reverberació es produeix de manera natural quan una persona parla, canta o toca un instrument.
Estàndard de mesura
El temps de reverb és, com ja s'ha esmentat, el nombre de mil·lisegons durant els quals el so decau. Es mesura des del moment en què la font està completament atenuada. Quan vulgueu determinar el seu valor exacte, utilitzeu un mètode anomenat RT60.
Aquesta és l'abreviatura de "temps de reverberació".
El número "60" indica el nombre de decibels en què hauria de disminuir el volum del so. Quan s'arriba a aquest límit, la mesura del temps finalitza.
Depenent de l'alçada
Normalment, el temps de reverberació es denota amb un sol número, ja que no es mesuren freqüències individuals, sinó el so en conjunt. Tanmateix, aquests paràmetres depenen els uns dels altres. Així doncs, per a una major precisió, cal mesurar el temps de decadència de diverses freqüències que componen el so. Se sap que el rang superior té una reverb més llarga. Els sons baixos, en canvi, s'esvaeixen més ràpidament. Per aquest motiu, és millor fer una mesura "multibanda", prestant atenció a cada freqüència per separat.
Pioneer
A finals del segle XIX, el científic nord-americà Wallace Clement Sabin va començar a treballar en l'estudi del so a la Universitat de Harvard.
Va dur a terme experiments per estudiar la influència del grau d'absorció de diversos materials en el temps de decadència de l'eco. El físic va utilitzar un òrgan com a font sonora. Un cronòmetre va servir com a dispositiu de mesura.
Les orelles del propi investigador també van tenir una importància considerable, ja que en alguns casos determinava el grau d'atenuació d'una nota per oïda. Sabin va mesurar el temps que va trigar a baixar el volum en 60 decibels. En la seva investigació va arribar als següents resultats. El físic va trobar que el temps de reverberació és directament proporcional a la mida de l'habitació. Com més espai interior, mésla nota dura més temps.
Hi ha una relació inversa en comparació amb la superfície de tots els objectes capaços d'absorbir el so.
Configuració òptima
Les proporcions ideals de la sala on s'executa la música depenen del gènere de l'obra. Cada estil utilitza un temps de reverberació diferent.
Les sales destinades a reunions, conferències, fòrums, conferències i esdeveniments similars, on s'espera que els ponents parlin al públic, no haurien de tenir una reverberació tan llarga. Se sap que la durada excessiva del so reflectit redueix la claredat de la parla i, per tant, pot servir d'obstacle per a la seva comprensió. Si es continua escoltant una síl·laba mentre es pronuncia la següent, la frase serà il·legible. En aquest cas, serà difícil entendre quina paraula es volia dir: gat, balena o codi. D' altra banda, si el temps de reverberació és massa curt, aleshores la veu humana o el so d'un instrument musical perdrà part del seu timbre. La música interpretada en una sala amb aquesta característica no és interessant d'escoltar. Això també afectarà negativament el volum. A causa de la brusquedat del so, la peça es veurà massa silenciosa.
L'efecte de reverb s'utilitza sovint als estudis de gravació per donar a les composicions musicals el color adequat. Amb ell, podeu aconseguir un color més ric i profund o, per contra, reduir la brillantor d'una part concreta perquè no ofegui altres.
A partir de l'anterior, podem respondre la pregunta "quètal reverberació": aquesta és una de les qualitats del so que és un color i que afecta la percepció d'aquest pels oients. No obstant això, canviar aquest indicador no afecta el to de les notes. La reverberació d'una habitació depèn de la seva mida i forma, així com en l'estructura de la superfície de les parets i altres objectes, no l'últim paper el tenen els materials de construcció i acabat, o més aviat, la seva propietat, com ara la densitat, que determina la capacitat d'amortiguar i reflectir el so.
Mètodes per mesurar la reverb
Els primers experiments de mesura del temps de reverberació es van fer mitjançant un aparell gràfic amb una cinta de paper en moviment, sobre la qual s'enregistrava el volum del so. A mesura que les oscil·lacions van disminuir, el dispositiu va dibuixar una corba que era un gràfic d'aquest procés. El so per a aquests estudis ha de ser bastant fort i brusc. S'ha de calmar a l'instant. Per tant, normalment es triava com a font una pistola carregada amb cartutxos en blanc, o un globus inflable, que, en perforar-se amb una agulla, esclatava i produïa un pop característic.
Una altra manera de mesurar la durada d'una reverberació és gravar el so original i el seu eco després d'un cert temps. A partir d'aquestes dades, es calcula la durada de la reverberació. Aquest mètode té un cert avantatge respecte al descrit anteriorment. La gravació de so es pot fer fins i tot a la sala abans de l'inici del concert, quan tots els espectadors ja han ocupat el seu seient.
Per fer-ho, només has d'encendre la música i gravar-la dues vegades en aquesta sala.
Aquesta determinació del temps de reverberació d'una sala en particular serà la més precisa, ja que el valor d'aquest indicador pot estar influenciat pel nombre d'espectadors que van venir, i els materials dels quals es cus la roba, i fins i tot la humitat de l'aire en un dia concret.
Reverb artificial
Tots els enginyers de so i productors saben com d'important és aquest paràmetre de so per crear una banda sonora de qualitat que sigui agradable i interessant d'escoltar.
La reverberació vocal crea un efecte espacial que fa que el cant sigui més "viu" i "realista". De la mateixa manera, podeu aconseguir la presència de l'efecte "eco" a l'enregistrament.
No es pot exagerar la importància de donar aquestes característiques al so a l'hora de gravar actors en cinematografia. És gràcies a l'excel·lent domini de les tècniques de l'enginyer de so per crear una reverberació artificial de la veu que l'espectador pot ser transportat amb els personatges de la cinta a una cova de muntanya o a les àmplies sales del palau reial.
Dispositius acústics
Un dels primers mètodes per donar al so la reverberació adequada va ser gravar simultàniament, produït molt a prop de la font ia una certa distància d'aquesta. Aquests dos o més fonogrames es superposaven entre si en les proporcions requerides (amb un volum determinat). Aquest mètode també es va utilitzar en gravar la cançó Heroes de David Bowie.
Els dispositius electrònics també es van inventar per obtenir un similarefecte. Per exemple, els estudis d'Abbey Road van utilitzar una reverb (l'anomenat aparell per crear tons i ecos artificials) basat en una gran placa metàl·lica vibrant. Els amplificadors de guitarra encara utilitzen dispositius l'element principal dels quals són molles de ferro. Aquest mètode per obtenir reverberació va ser inventat per Hammond, el creador del famós òrgan elèctric.
Hi ha molts altres dispositius de reverberació, tots funcionen segons els seus esquemes originals.
Actualment, els efectes digitals s'utilitzen àmpliament, tant en forma de dispositius separats (pedals) com de nombrosos programes informàtics.
Algunes persones, per contra, estan desconcertades per la qüestió de com eliminar la reverberació. Això pot ser necessari si, per exemple, l'enregistrament d'una conferència d'institut feta en un dictàfon resulta il·legible. En aquest cas, el programa Izotope Rx Dereverb pot ajudar. Però només el podran utilitzar aquells que tinguin les habilitats per treballar en qualsevol dels programes seqüenciadors (aplicació per a l'enregistrament professional), ja que és un complement, és a dir, està integrat en altres aplicacions.
