Reprise: quin és el número d'un pallasso en una actuació de circ

2024 Autora: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 05:30

El terme "repetició" en si s'utilitza força àmpliament. En primer lloc, en molts tipus d'art variat i circense, on es tracta d'un número o d'una escena plena d'accions encadenadas en una mateixa trama. La repetició d'un pallasso és una escena verbal o pantomima (i més sovint una fusió d'aquestes dues direccions), que, en una vena original lúdica o tragicòmica, porten un determinat missatge expressat en el llenguatge de símbols, comentaris i al·legories..

L'essència del número

Gairebé totes les repeticions de clown que els artistes de classe mundial van deixar enrere, sent autèntiques obres d'art, són populars i bastant aplicables a l'escenari avui dia. El secret que fa riure o pensar en ells centenars de milers de persones d'una dècada a una altra rau en la seva plenitud semàntica, profunditat i referències a valors eterns i perdurables. Aquesta és una de les característiques brillants que té una repetició molt bona. El que significa aquesta acció per a un acte de circ és difícil d'exagerar.

Un exemple sorprenent de la importància d'un pallasso en una actuació de circ pot ser l'obra del gran mim Leonid Yengibarov, els números del qual, per regla general, es van posar en escena enfinal de tot el programa de circ i van ser el seu espectacle principal (un cas gairebé sense precedents).

En general, l'ordre en què es col·loquen les actuacions en una acció de concert és de gran importància. Això és encara més cert per a un material tan subtil, que sol ser una repetició de pallasso. És bastant senzill explicar el valor tan alt que s'adjunta a la pantomima o a la parla dels números satírics o paròdics.

Actuació de teixit artístic

Per tal de demostrar clarament quin lloc ha d'ocupar la repetició, quin és l'ordre i la racionalitat de la disposició dels números, ens hem de referir a un exemple que es pot trobar en gran nombre en la història de l'art del circ.

Així, el llegendari Pencil, que, com sabeu, tenia un subtil sentit de l'espai artístic, va seleccionar amb èxit els accessoris i tenia un sentit innat de les proporcions. Per exemple, en el seu número "Trucs", l'artista soviètic, com un autèntic il·lusionista, va ensenyar al públic un full de diari on embolicava una ampolla davant de tothom, i després de diversos gestos brillants amb un crit de "Trucs!" el va desplegar. L'ampolla amb un llaç va sortir de la cama dels pantalons, i el pallasso "en desgràcia" va fugir entre el riure alegre del públic.

És fàcil imaginar el difícil que seria per a un autèntic il·lusionista actuar després d'un número de llapis com aquest. És per això que el clown sempre posa aquestes actuacions estrictament després dels objectes parodiats, millorant així l'efecte dels seus números. Aquest és el sentit de la repetició; el que és realespectacle secundari a l'art del circ.

Resultat

Val la pena destacar que amb el temps, les activitats dels pallassos, destinades a desmentir els mites sobre els homes forts del circ, els tragafocs i els miracles del circ, van fer la seva feina. I actualment, l'arena se centra cada cop més en els números visuals i les acrobàcies. Els il·lusionistes van retrocedant gradualment cap al passat.

Pel que fa a la tasca definitiva del pallasso en general, es podria suposar que és ridiculitzar la naturalesa mateixa del circ i els seus mètodes: munta un cavall, s'enfila sota la cúpula per caminar per la corda fluixa, boxa amb un cangur - i ho fa tot de tal manera que el públic es posa a riure. Tanmateix, això és només el que hi ha a la superfície.

Buscant costats divertits en una gran varietat d'imatges de la vida que l'envolta, l'artista, per dir-ho, posa en marxa allò que és digne de respecte. El funambulista pot caure: el pallasso cau, provocant por a l'espectador. Un malabarista pot deixar caure una maça; un pallasso sens dubte la deixarà caure, i només al cap (d'ell mateix o del seu company).

No obstant això, on no hi ha res de què riure, l'artista sensible no ho farà. Així, a l'inici de la seva carrera, Pencil tenia previst organitzar una actuació amb lleons en viu, basada en un episodi de la famosa pel·lícula de Chaplin "El circ". No obstant això, aviat va abandonar la seva idea, explicant que no trobava res de graciós en el fet que els animals eren retinguts i obligats a ballar música amb un fuet.